_尽美矣_又尽善也_第二扬琴叙事曲_文成西行_创作价值浅析.pdfVIP

大 众 文 艺大 众 文 艺大 文艺评论 “尽美矣，又尽善也” ——第二扬琴叙事曲《文成西行》创作价值浅析 杨昭君 （南京艺术学院民族管弦乐表演艺术研究生 江苏南京 210013） 摘要 ：本文着重于扬琴作品创作方面，就当前较混杂的创作局 众的审美心理，在很大程度上决定了一部作品的成功与否。传统 面，选取了芮伦宝教授创作的第二扬琴叙事曲《文成西行》进行简要 音乐多是以单音音乐为主的歌唱性主题旋律来陈述乐思。传统扬 分析，此作品可视为现代扬琴创作中极具代表性的一部优秀之作。 琴曲主题鲜明，直接反映人的内心情感，这也是音乐反映人思想 关键词：扬琴；作品创作；音色 感情的表现，之所以经久不衰，正在于那些使人无法忘记的主题 旋律所带给人们的情感体验。《文成西行》继承了中国传统乐曲 中国扬琴作品的创作大致可分为两个阶段：1949年之前为 以旋律陈述乐思的手法，注重旋律美感。 一个阶段，1949年之后为第二个阶段。新中国成立前的乐曲为传 乐曲第一部分慢板是对主题旋律的陈述，分三小段。 统乐曲，之后创作的乐曲为现代乐曲。传统扬琴曲，大多是艺人 第一小段，1～22小节，塑造大唐文成公主秀丽大方、气度 们将民间音乐扬琴化，使其成为独立的扬琴曲。这些乐曲长期流 非凡的形象，因而采用力度保留，以单音为主，干净清澈的奏出 传于民间，经过民间艺人的反复加工与磨练，音乐语言朴实无 主题旋律，在此段主要用到的传统技法有轮音、弹轮、倚音等， 华，地方风格浓郁，悠扬清脆，华丽流畅，铿锵有力，错落有 这些传统技法是扬琴魅力之所在，将扬琴清丽悠扬的特点发挥的 致，形成了各地方特有的演奏手法及音乐表现技法，成为现代扬 淋漓尽致。 琴作品创作的基础。现存各大流派的传统扬琴曲目众多，如广东 第二小段，23～30小节是器乐性旋律。尽管音程的变化及音 音乐扬琴《倒垂帘》、《旱天雷》、《连环扣》；江南丝竹扬琴 型的装饰较复杂，仍可清晰感受到一条歌唱性主题旋律。它是主 《三六》、《中花六板》；四川扬琴《将军令》；东北扬琴《苏 题较强力度的演变，运用重复手法强调巩固乐思；以较长时值的 武牧羊》等。1949年后，诸多作曲家、演奏家创作和演奏了大量 轮音为主，配以宽音程突上突下跳动，连续地回音音型等等，使 扬琴新作品，创作领域不断发生着深刻变革。他们将中国传统的 曲调雄浑苍劲，又带有一丝心酸，深切描绘出文成公主的内心情 音乐语汇与西方现代创作技法相互交融在一起，创作出了各种体 感及甘愿奉献的无畏精神； 裁、风格迥异的现代扬琴作品，如《觅》、《古道行》、《瑶山 第三小段，31～50小节是第一段主题旋律的再现。力度还 夜画》等。 原，以支手轮音为主，是对主题旋律的再次强调，深化了文成公 本文着重于扬琴作品创作方面，就当前较混杂的创作局面， 主美丽聪慧的形象。 选取了南京艺术学院芮伦宝教授创作的第二扬琴叙事曲《文成西 乐曲第二部分快板描写文成公主踏上西行之路，分五小段。 行》来进行简要分析，此作品可视为现代扬琴创作中极具代表性 作者运用主题材料展开的方式。变化较大，运用技法较多，在快 的一部优秀之作。 板结束前第4小段137～144小节变奏再现主题旋律，以八度轮音 一、根植传统 及支手轮音技法演奏，适度缓和了快板的紧张度，深化主题的同 (一)主题旋律的可听性 时使乐曲得到进一步发展。 音乐之所以为音乐，首先是为了传情，主题旋律是否符合受