第02章 美术鉴赏基本知识.pptVIP

第二章 美术鉴赏基本知识 第一节 美术作品的艺术构成 第二节 鉴赏心理过程 第三节 鉴赏方法点评 第四节 鉴赏者的个人修养 （4）积累审美经验 不断接触、观赏、评价艺术作品，在艺术活动中积累审美经验，也是提高鉴赏能力的一个重要途径。 “外行看热闹，内行看门道”，就是说具有鉴赏能力的审美经验的人，可以从审美中获得多种快感和审美享受，也能从中体会到作品的深刻内涵和意蕴。 —— 本章内容完 —— 《人民解放军占领总统府》 油画 陈逸飞　魏景山 《南昌起义》 油画 陈逸飞　魏景山 《南昌起义》 油画 蔡景楷 铁志林 王征华 《韩熙载夜宴图》五代南唐（937年--975年） 顾闳中 《拾穗者》 法国 米勒 《最后的晚餐》 意大利 达·芬奇 《阿波罗和达芙妮》 雕塑 [意大利] 乔凡尼·洛伦茨·贝尼尼 《黄 红 蓝》 瓦西里·康定斯基(1866-1944) 俄国 《海战》 瓦西里·康定斯基 (1866-1944) [俄国] 《印象·日出》 克劳特·莫奈(1840-1926) 法国印象派画家 《塞纳河之晨》 克劳特·莫奈(1840-1926) 法国印象派画家 《匡庐图》 荆浩 五代后梁画家 王迎春 杨力舟 《太行铁壁》 詹建俊 《狼牙山五壮士》 山西大同云冈石窟 第20窟 释迦牟尼坐像 河南洛阳 龙门石窟 奉先寺 卢舍那大佛像 古希腊时期艺术 有16字的战国青铜剑 * * 《父亲》油画 罗中立 216x 152 cm 1980 （2）探索艺术形式的美术作品 探索艺术形式的美术作品，体现出了创作者在艺术形式方法的探索精神和创造精神。 当代艺术家吴冠中：探索中西艺术的融合，探索艺术形式的表现和发展，被公认为中国现代绘画史上最强调形式美和抽象美的画家。 江南水乡民居系列 《松魂》、《春山雪霁》、《大江东去》 毕加索：《亚威农少女》 《水乡民居》 吴冠中 《大江东去》 吴冠中 毕加索：20世纪最负盛名的现代派大师，立体派代表。 《亚威农少女》 （3）商业美术作品 商业美术作品主要是为出售、为满足画廊或艺术爱好者的需求而创作的。它需要适应大众的口味，或适合某个时代潮流。因此，商业美术作品中包含的艺术家的个性或创新较前两种作品为少，它的艺术价值也相对会低一些。 （4）民间美术作品 民间美术作品是广大非美术专业人才创作的艺术品，很多是民间代代相传的手工艺术。它蕴含着普通老百姓的创造才能、审美观念和聪明才智。 民间美术包括：剪纸、年画、农民画、泥塑、织绣等。 偏重于对内容的理解，会使美术鉴赏成为一种文学式的对作品内容情节、故事主题的分析了解；偏重于对作品形式的关注而忽视对主题内容的理解，又会使美术鉴赏流于感性和肤浅。 因此，美术鉴赏既强调从形式出发去感受和体会作品，又要求欣赏者对内容主题进行深入的理解和认识。 1.4 形式与内容的关系 好的作品除有明确的主题、深刻的意义外，还必须有与此主题内容相适应的表现形式，这样的作品才称得上是内容与形式相统一的美术杰作。 各种美术的形式因素都是同人的情感一一相对的，一定的形式会引起人的相应的情感。 《狼牙山五壮士》 油画 詹建俊 生活真实：人们通常理解的真实，就是尽可能客观地模仿对象的写实的真实，与对象肖似的真实。 在美术作品中，绝对的真实是不存在的。每个艺术家在创作时，都以自己心目中的真实为尺度来描写对象，这种心灵中的尺度，已经带上了每个人非常强烈的主观色彩。此外，艺术不过是艺术家通过作品表达自己对世界的主观认识和感受，这种表达方式，并没有理由规定必须采用模仿写实的手法。 1.5 生活真实与艺术真实的区别 艺术的价值并不在于对客观对象的精确模仿，而在于表现出对象的精神实质和传达出作者的主观感受及理解。 从这个意义上来说，不描写客观事物外在形象的真实，而描写艺术家精神上和感觉上的心灵的真实也是一种“真实”，即艺术真实。 这种“心灵的真实”由于每个人的思想、性格、气质的不同而呈现出巨大的差异和复杂的面貌。 第二节 鉴赏心理过程 美术鉴赏的心理过程可以描述为： （1）对形式的感知。 （2）在感知基础上对情感的体验 （3）对内容的理解 （4）鉴赏者的想象与再创造。 （1）感知形式 在欣赏美术作品时，最初接触的是美术作品本身，即它的外在形式要素。 真正从美术作品本身出发的鉴赏活动，首先是通过视觉与美术作品发生感性的、整体的把握和感受。 （2）体验情感 在感知的基础上，进而是对作品情感要素的体验。 情感要素既包括艺术家通过对美术形式要素的运用所表达的主观感受，也包括鉴赏者由于个人的不同经历和修养对作品形式要素的独特情感体验。 更重要的还是鉴赏者个人的体