2016影视艺术学概论（高教版）教案：电影欣赏理论.docVIP

影视艺术学概论：电影欣赏理论 《影视艺术学概论》授课要目 导论：影视艺术学的学科定位与体系构架 影视概说：什么是电影？什么是电视？ 影视艺术作为新艺术及其复杂性 三、学科定位：艺术学和影视艺术学 四、影视文化的复杂性与负面性 第一章 影视的艺术维度 “第七艺术”的诞生及简要的艺术历程 新兴的电视传媒与电视艺术 第三节 影视艺术与其它艺术 一、影视与戏剧 二、影视与文学 影视与造型艺术 影视与音乐 “影视艺术是综合艺术”辨析 第四节 影视艺术的审美特性 影视的文化维度 第一节 影视艺术的多元文化性 第二节 影视艺术的“视觉文化”革命 第三节 影视艺术的大众文化性 第三章 影视艺术的影像本体 第一节 影像或视像：超越再现与表现 第二节 影像作为文化的象征或生活的记录 第三节 艺术化与生活化：电影影像与电视影像 第四章 影视艺术的创造或生产 影视艺术的创作过程和集体创造性 影视的编剧 影视的导演 影视的表演（主持人） 摄影机或摄像机的创造 第六节 电视生产的独特性 第五章 影视艺术的形式构成和语言本体 第一节 影视的镜头与画面 第二节 影视艺术中的声音 第三节 影视艺术的语言辩证法之一：蒙太奇与长镜头 影视艺术的语言辩证法之二：电影的叙事/造型、时间/空间 第六章 影视艺术的风格形态、类型及分类 第一节 电影的美学传统及风格形态 （一）戏剧化电影美学 “蒙太奇电影美学” （二）纪实性电影美学“长镜头电影美学” （三）现代主义电影美学“心理化电影美学” （四）后现代主义电影美学 第二节 电影类型与类型电影 第三节 电视节目与电视艺术的分类 （一）电视文学 （二）电视艺术片 （三）电视剧 （四）电视综艺 （五）电视纪录片 第七章 影视艺术的接受主体 电影接受的心理学视角 观众的创造性想象与大众的“梦” 第三节 现场性、参与性和生活化：电视接受的独特性 第八章 中外影视艺术简史 世界电影艺术的发展历程 中国电影艺术的发展历程 世界电视艺术的发展历程 中国电视艺术的发展历程 第八章 影视理论与影视批评 第一节 影视理论、影视批评、影视史 第二节 电影理论与批评 第三节 电影文化批评 第四节 电视理论与批评 第九章 走向明天的影视艺术 电影电视关系的思考 电影电视比较论 虚拟技术的挑战 结语：影视艺术的理论挑战 附编一： 中外经典电影赏析与读解 第一讲 关于电影的电影 我们在电影中长大——《天堂影院》赏析 《开罗的紫玫瑰》：在现实与虚幻之间自由穿行 3、“窥视”的合法化——《后窗》赏析 4、《雨中曲》：电影艺术行程的艺术化表现 5、《正午》：在时间的限制中求自由 第二讲 走向艺术的自觉的里程碑 6、冲突的张力 理性的激情——《战舰波将金号》赏析 7、现代性的深远指向——《公民凯恩》赏析 8、《罗生门》：“非确定性”的深度与魅力 第三讲 心灵的历史与文化的象征 9、《淘金记》：一个美国小人物的“含泪的笑” 10、“还我普通人”——《偷自行车的人》赏析 11、“小人儿”看到的壁画 铁皮鼓敲出的历史与人生——《铁皮鼓》赏析 12、《无因的反抗》：“成长”的仪式与文化的冲突 13、《桂河大桥》：战争的荒谬性和文化的现代性 14、简单，然而醇厚与深刻——《何处是我朋友的家》赏析 第四讲 现代主义的浪潮 15、《四百下》：特吕弗的“胡作非为” 16、记忆的梦魇 意识的流动——《广岛之恋》赏析 17、《筋疲力尽》：“新浪潮”电影美学的宣言书 18、《第七封印》：银幕上的哲学 第五讲 后现代的迷舟 19、“雌雄大盗”的黑色幽默变奏曲——《邦尼与克莱德》赏析 20、关于“疯狂”的权力话语——《飞越疯人院》赏析 21、时间的“后现代”游戏与“新人类”一族之“酷”——《疾走罗拉》赏析 第六讲 中国的道路 22、以家庭为载体的民族心灵史诗——《一江春水向东流》赏析 23、《小城之春》：“家”的寓言和心理的写实 24一个中国式的“多余人”形象——《早春二月》赏析 25、“嘿！就拍这片黄土！”——《黄土地》赏析 26、浪漫的黑炮 荒诞的事件——《黑炮事件》赏析 27、生命的劲舞 感官的盛宴——《红高粱》赏析 28、迷失在都市丛林——《重庆森林》赏析 29、成长的烦恼与青春的诗意——《阳光灿烂的日子》赏析 30、《小武》：“记实”的补课与救赎 附编二：电视艺术精品赏析（略） 附阅读书目： 《艺术的意蕴》，陈旭光，中国人民大学出版社，2000年1月版； 《电影艺术讲稿》，陈旭光，新世界出版社，2002年。 《认识电影》，[美]路易斯 贾内梯，中国电影出版社，1997年。 《电影的元素》，[美]李 R 波布克著，伍菡卿著，中国电影出版社，1992年。 《世界电影史》，大卫 波德维尔等著，陈旭光译，北京大学出版社，2003年（即出）。 《西方电影史概论》，邵牧君，中国电影出版社