浅论欧阳修六一词的艺术风格.DOC

淺論歐陽脩《六一詞》的藝術風格 前言 在宋代文學家中，歐陽脩的地位和重要性是毋庸置疑的，在詩歌方面：歐陽脩反對西崑體的纖麗風格，在＜六一詩話＞提出個人對詩學主張，一洗晚唐以來綺靡唯美的詩風；在古文方面：反對險怪尚異的太學體，提倡平易流暢的古文，並成為北宋古文運動的宗主；在詞方面：歐陽脩繼承花間、南唐的遺緒，加上個人才性使然，使作品經常流露出個人情性，逐漸改變詞作風格。馮煦《蒿庵論詞》：「其詞與元獻同出南唐，而深致則過之。宋至文忠，文始復古，天下翕然尊之，風尚為之一變。即以詞言，亦疏雋開子瞻，深婉開少游。本傳云：『超然獨驚，眾莫能及。』獨其文乎？獨其文乎？」歐陽脩在古文的影響是眾所皆知，馮煦更認為歐詞上承南唐，下開蘇軾、陸游二類詞風，在詞學上具有承先啟後的重要地位。 歐陽脩詞作有《六一詞》、《醉翁琴趣外篇》等，本文擬以蔡茂雄《六一詞校注》為本，先論述《六一詞》藝術風格的形成原因及其表現手法，接續探討《六一詞》藝術風格，依其詞作分為疏朗明快、諧婉蘊藉兩類，最後略述其影響。 二、《六一詞》風格的形成原因及其表現方法 一個作家的風格形成，受到主客觀各種因素的影響。就客觀方面言，包括時代的政治、經濟、社會、文化及地域環境等條件；主觀方面，則為作家的身世際遇、個性、文學修養等；此外如描寫題材、表現手法、修辭技巧、文體本身的特質等，亦影響作品的整個風格。以下分點說明他在整體風格下多種風貌的形成原因及其表現手法。 客觀因素 北宋初期由於國家恢復安定，經濟逐漸繁榮，以及趙宋王朝的優遇文官，不禁止士大夫家蓄養歌兒舞女，於是使得晚唐五代綺麗唯美，以豔情為內容的婉媚詞風順勢發展起來。而士大夫們因政治地位較高，文學修養深厚，其生活情趣和藝術嗜好也就自然偏向南唐君臣，特別是馮延巳的作風，晏殊即是如此。歐陽脩出身於晏氏門下，受到馮延巳、晏殊清雅委婉詞風之影響，是可以想見的。同時也繼承了花間詞較為華美穠麗的風格，在當時「詞為豔科」的觀念下，創作了大量婉約的愛情詞。又受到流行於民間的柳永詞的影響，寫了部分風格直白淺俗的作品。再由於他以文人身分學習民歌，使其詞在雅與俗兩種風格之外，也產生了兩者兼容性的作品，如蓮女詞與節序詞即是，當然這種詞也與同時期的民情風俗有關。此外，＜採桑子＞等詠寫潁州西湖的篇什中，所呈現悠閑疏朗的情調，也是由於時代的承平氣象使然。 歐陽脩為江西人，母親鄭氏亦出自江南名門，他生於綿州（四川綿州），十九歲前成長於位在楚地的隨州（湖北隨縣），一生仕宦所及之處除汴京、洛陽、河北、河東、應天府、青州、蔡州等地外，其餘如夷陵、滁州、揚州、潁州都在淮楚以南。南方山水秀麗明媚，氣候溫潤，風土的薰染形成文學上婉麗、深美、柔緩、清綺的格調，並注重抒情，這些較為陰柔的特點，在歐陽脩散文中得到相當程度的呈現，他的作品文情紆徐，委迤不窮，主觀情感濃厚，以低迴感慨著稱，劉熙載稱其文：「幽情雅韻，得騷人之旨趣為多。」（《藝概．文概》）具有哀婉氣氛，這與歐公成長環境及其後貶楚或有關。其以此背景涉入西蜀南唐以來本具南國情味的詞體，自然能掌握其唯美綺麗、純情柔媚、惆悵哀怨的格調，發揮得恰如其分。故歐公情詞之委婉，南方地域文化的影響也是其中一個原因。 （二）主觀因素 歐公性格耿直剛勁、坦率真誠，這種人格在他的詞中得到充分的流露。他的情感極為豐沛敏銳，故在聚散離合之際，情感的悲喜哀樂、跌宕抑揚極為強烈。歡快的情境、飛揚的意興，使他的詞風有時激昂奔放；在宦途中屢遭風波或親友凋零、年華老去，則使他有無限感慨。然而他的個性又具有善於在逆境悲戚中自我慰解的特質，如飲酒行樂，即是他排遣情緒的一種方法，這種種因素造成他放達與執著交織的複雜心境，亦即欣慨交集之感，形之於歌詞，則在豪宕中有沈著之致。故他的此種特殊詞風，與性格和人生際遇是有密不可分的關係。 至於歐陽脩治學，主張六經所載皆切於人事，聖人之言，在人情不遠，不喜空談性理而忽略人生現實；論文章之道則反對好奇尚異，力黜險怪之體，認為行文應簡潔而流暢，在平淡中有理致。這種注重和易、平實的觀點，也貫串在他的文學作品中。其文閑雅、舒暢，自然地敘事抒懷，在看似散整緩急不一的文字中，含藏深遠的意蘊和情感；其詩也明白暢達，在平淡中飽含真情感。以上各種因素，加上他從容坦易的人格氣度，使得他的詞也呈現著平易自然的整體風格，在和平中有沉厚之致。 此外歐公早年出身寒微，加上他在地方擔任親民官的機緣，樂易平和的個性，使他較不吝於與民間親近，自然也中吸取了填詞的養料，這是他的部分詞風較為通俗明白的主要原因。同時歐公在音樂上的造詣，也使他在作詞時能做到協律諧聲，自具婉轉流利的風格。 （三）表現方式 歐陽脩疏朗明快的詞，多用直接表述的手法、明白易懂的文字；委婉蘊藉的詞，多用含蓄隱約、情景渾融的手法，及較為優美清麗的語言。抑揚交替，使其詞悲歡兼融，在豪放