色彩与材料质地.ppt

第八章 色彩与材料质地 第一节、色彩的基本概念 一. 色彩的来源与类型 1. 色是通过“光”被我们感知的 红 橙 黄 绿 青 蓝 紫 700---610---590---570---500---450---400 波长 2. 物体的色与光 (2)光的特性 振幅——光波振动的幅度，亦即光量。 作用：振幅的差异，给予明暗度的识别。 特点：振幅越宽，光量越强； 振幅越窄，光量越弱。 3. 色彩的基本类型 有彩色：如红、橙、黄、绿、青、紫 无彩色：如白色、灰色、黑色 二. 色彩的属性与表色系统 （一）色彩的三要素 色相：色彩的相貌，色彩的第一印象，不管明度或彩度。我们说一只“红”苹果，一片“绿”叶子，勿须进一步解释。 明度：眼睛所感觉到的色的明暗差别，与明暗有关，不管色相或彩度。通常把从黑到白之间分成相等的距离作为尺度来衡量。 彩度：指色彩的鲜艳程度，指强弱而言不管色相和明度。通常用一个从自然灰色标杆向外，强度逐步增加，一直达到色素最鲜艳，将视觉感受分成相等的距离作为尺度来衡量。 100色相环 （二）色相环的特性 1、直径的两端为“互补色”或“对比色”。 其色相彼此强烈对比。当调在一起时，这一对颜色彼此中和而趋向于灰。当把互补色靠在一起，它们的效果彼此增强。 2、一边的色相是“暖色”；对面的是“冷色”。 3、“邻色”被安排在邻近的位置，并被解释成有一种共同色相的色彩。如红、红紫和紫，都包含着某种红色。 第二节 色彩的心理效应 一、温度感： 色彩有暖色与冷色之分，如红、橙、黄、褐为暖色，蓝、绿、紫、青等为冷色，其他为中间色。同一色相中，明度越高冷感越强。 二、远近感： 高明度及暖色为近感色，低明度及冷色为远感色，即同距离的色面，暖色、亮色比冷色、暗色显得近。 三、重量感： 明度高的色彩显得轻盈，而明度低的显得厚重；暖色相对比冷色重。 四、尺度感： 高明度及暖色调属膨胀色，低明度及冷色属收缩色，因而同样大面积，白色的比黑色的显大，红色的比蓝色的显大。 五、疲劳感： 色彩的彩度愈强，对人的刺激愈大，就愈易使人疲劳。一般暖色系的色彩疲劳感较冷色系的大，绿色则不显著。许多色相在一起，明度差或彩度差较大时，易感觉疲劳，故在色彩设计时，色相不宜超过3个。 六、色彩的感情 七、色彩的诱目性 不同的色彩对人的心理引诱力不同。 引人注目的色彩具有很高的识别性，令人难忘，具有高识别性和记忆性的色彩有发挥信号作用与标志作用的效果。 而诱目性低的色彩又适用于在环境中的融合或消失。 色彩的诱目性 ①诱目性大致在色相环上是从红到紫按顺时针顺序逐渐降低的； ②彩色比单色、纯色比中间色诱目性强； ③鲜艳的彩色比朴素的色彩、亮色比暗色诱目性强 ④简单色彩和形状的比多色和复杂形状易记忆； ⑤黑色、白色与其他色彩对比使用时能增加记忆； 第三节、基本视觉现象 1、眼睛喜欢少量色相的结合而不喜欢许多色相的结合。 超过三个基本色相，是难得成功的，如果加到三个以上，色相的花样就很不适宜了。以两个或三个基本色相为基础的配色方案，能适应眼睛要求简朴的特性，同时也能使之多样化。 2、眼睛喜爱色相间或紧密相邻色或明确地远离（对比色）。 直接互补色由于它们彼此分毫不差地平衡显得呆板。故眼睛喜欢分离式互补色。 3、喜欢色彩的面积与它的彩度成反比变化。 就是色彩愈灰，面积可以愈大。 不仅大面积的色块必须减少彩度，而面积较小的色块，则应该相应地增加其彩度，以适应正常的色彩感觉。 4、色彩设计最简易的方法 把称为“主导色”的色相设置得面职最大、彩度最低；“调节色”为其次的面积较小、彩度较高的色相；而“重点色”则是面积最小彩度最强。 最丰富的色彩方案 最丰富的色彩方案是调整少许色相的明度和彩度而形成的。 因此，在主导色、调节色和重点色的整体骨架之内，可以照作者的意图，采取明、暗、强、弱等多种变化。甚至在色相上处理得稍有偏差，如果不过分的话，也会觉得可以接受。 配色设计注意点 1．选择配色应与使用环境的功能要求、气氛、意境相适合； 2．选择配色应追求环境的整体效果，并与建筑风格相一致； 3．选择配色应尊重使用者的爱好和性格； 4．选择配色应尽量限定色数； 5．选择配色应考虑光源的照明方式所带来的色彩变化； 6．选择配色要注意材料的固有色特点； 7．选择配色应考虑与相邻建筑的有机联系。 * * 物体 入射光 反射光 （1）到达眼中的光中哪段波长的光波强度比例大 则主要显示那种色 透射光 物体吸收光 100色相环 100色相环 柔 和 坚 强 高明度低饱和度 低明度高饱和度 明度和彩度 华丽、新鲜、进取 朴素、典雅、保守 高彩度 低彩度 彩度 爽朗、轻快、明朗 忧郁、笨重、深沉 高明度 低明度 明度 亲