1.7盆景基本树型制作—丛林式.pptVIP

盆景制作与养护 2.5盆景基本树型制作—丛林式 一盆中多株树木丛植，宛如原野，模仿山林风光。相同或各异树木种类，形态有曲有直，有正有斜，疏密适宜，搭配得当，富于变化。所有树木不分老幼皆可，常用树种有红枫、金钱松、五针松、六月雪、水杉、榆树等。 丛林式盆景按素材的体态和分组种植的方法，大体上可分为垂直式、倚斜式、直斜结合式和蟠曲式。 巍然侣四皓 丛林式盆景 选择树木 选择的树木材料，可以是同一种树，也可以是不同种树，但其形态要基本一致，这样才容易统一协调。 材料要有大小粗细之分，不可均匀一致。 材料一般瘦高些，不讲求形态奇异。 选择盆器： 为使风景看起来硕大壮观，应选择浅宽的盆。可用长方形、椭圆形或不规则形，以及天然石片。常绿树多用紫砂，杂木类多用釉钵；也可用水泥做的盆或石片。 栽培方法： 首先将主树种于盆的左或右边三分之一处，副树植于主树稍远处，而添树则种在主树的附近，不可平行或重叠。这三棵树不论在立面或平面上，均成不等边三角形，这是丛林式布局的原则。 四株树，则三株一丛，一株独立。 五株树，则三株一丛，两株一组。 七株树时，在三株树基础上，放在三株的后面或旁边，要避免放在盆中心或放在一株与另一株之间，更要避免前株遮蔽后株。 高度相似的树，要栽种在一起。 栽后修剪： 修去枯、病、弱枝，剪去重叠枝，交叉枝、过密枝，使之疏密结合，高低错落。 创作注意： 不可杂乱无章，也不可平等排列 采用浅宽面的盆钵，正面多留空地，以表现大地的广阔 粗高的主、副树种在前面，矮小干种后面，前后、左右株不可重叠，以免前后遮挡。 前树主、副、添树出枝要高，后树出枝要低，以表现出三度空间立体森林的美观。 丛植树，最好是奇数排列，比较好看且活泼，尽量不要种在中央。当然，数量多则无所谓。 丛植树，树根尽量拉近盆的边缘，以便使根呼吸新鲜空气。 浙派盆景 以浙江省杭州、温州两地为中心的浙派盆景，历史悠久。宋朝吴自牧的《梦梁录》中就曾写道：“钱塘门外溜水桥、东西马塍（cheng田间的土埂）诸园皆植怪松异桧，四时奇花。精巧窠儿多为蟠龙、飞禽、走兽之状。”说明当时的树桩盆景在造型上已有相当高的水平。 按传统划分，杭州一带的盆景属江南派，采用棕丝和金属丝蟠扎与细修精剪相结合的造型技法，逐步形成有别于江南其他各派的艺术风格：以松、柏为主，尤其是五针松，继承宋、明以来“高干”、“合栽”为造型基调的写意传统，薄片结扎，层次分明。 擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果。对柏类的主干作适度的扭曲，剥去树皮，以表现苍古意趣，并且善于用枯干枯枝与茂密的枝叶相映生辉，大有似入林荫深处，令人六月忘暑的妙境。 刘松年约1155-1218)，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。钱塘（今浙江杭州）人。因居于清波门，故有刘清波之号。擅画人物、山水，被誉为画院人中“绝品”。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。 潘仲连 1932年生，浙江省新昌縣人。從小隨父藝農。1956年夏赴杭，進杭州市園林局基層王作，後調入市園林局機關工作。複于1962年秋主動要求進杭州花圃盆景園工作直至退休，獲高級園林工程師職稱。現任浙江盆景研究會會長。???????? 圆柏盆景“垂云” 将书法艺术原理融入盆景艺术领域，不失为一种新的探索。盆景大家潘仲连先生将书法艺术原理引入盆景造型，他制作的圆柏盆景“垂云” ，用行草的意趣营造了盆景艺象。那活泼而洒脱、富有情感的动态造型带着浓浓的东方情调，让人回味无穷。 黑松盆景“草书” 盆景与书法，在线条组合的造势及艺术情感方面，有着惊人的相似之处以及共同遵循的规律。书法中的技法、技巧，与树木盆景的艺术手法十分贴近。书法线条之抑扬顾盼、阴阳起伏，犹如树木枝叶扶疏而彼此相让，如流水沧漪杂见，而先后相承。在盆景的疏密处理上，亦可用“顾盼”、“起伏”、“相让相承”的艺术手法，塑造出具有舞蹈般的身姿与音乐般的节奏。借鉴书法，有助于我们提高盆景艺象动态美的表现。 一盆典型的悬崖式造型的五针松盆景，树梢长达1.3米，树龄达半个世纪。原主枝也是顺势下探，作者于1976年冬，先将顶端粗梢开刀180度向后反扭，使其回首覆庇于干基树蔸及根部之上，与下挂之长梢呈折扇之式展开，虬枝纷披，宛如屈铁，富有动势的斜干气宇超逸不群，使之下下遥相呼应。 窥谷 此作为高耸合栽。初次型于1975年。作者大胆删截，保留上部理想枝条，开刀做弯，使之略微下垂，合栽造景取其真势；惟将中间副干略斜势，求统一之中有变化，其体量在左右大树之间也恰好以为调剂。主株高三分之一处朝左偏后蓄一遒劲曲枝为背景，穿插于副树两干之间，并使两翼分枝为2：1，得其统一中之变化。各枝片渐上逐层收缩，三株顶姿参差互补，而尤以结顶分外迂曲。其作品计策肃穆，巍然挺立，众志成城，曲直相济。整体态势清刚朴茂，凝重苍雄，确有