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　　视唱教学反思 　　篇一：视唱教学反思 　　 　　视唱练耳水平决定了主考科成绩优秀的学生能否上得了重点本科、决定了主考科成绩中等的学生能否上得了一般本科、决定了主考科成绩较差的学生能否上得了专科。例如：视唱练耳好的考生可以考90 分以上，折合到总分里18 分以上。而视唱练耳差的学生只考得到30 来分（甚至更低），折合到总分里6 分左右。单单这一科就可以拉开10 分以上的差距！要知道音乐专业的总分只有100 分啊！实际上，这几年我校音乐高考成绩不理想的学生也大多是视唱练耳拖了后腿。 　　 　　但是，大多学生都不太喜欢视唱练耳，因为视唱练耳与声乐、器乐专业的训练相比，枯燥无味了许多。它需要花费大量的时间精力来学习训练，特别需要坚持不懈地练习，而且成绩的提高不像其他科那么明显。再加上高中生本来学习时间就很紧张，所以有些同学在此方面下的功夫还不够。况且还有的学生似乎在此项上“ 先天性不足” 。 　　 　　针对这样的情况，我们辅导老师更应该特别地重视该科： 　　 　　第一、要把视视唱练耳提高到与主考项同等重要的地位，既要集体训练，更要个别辅导，要认真研究学生在学习态度、识谱、听音、记谱等方面存在的问题，及时调整教学。 　　 　　第二、老师一定要坚信学生在此方面是没有“ 先天性不足” 的，引导学生在此项上狠下功夫，只是要下功夫、找方法、坚持不懈就一定能学好。 　　老师重视了，学生认真了，学生学起来也不会觉得枯燥乏味了，学习视唱练耳的氛围就形成了，成绩的提高也就不成问题了。 　　 　　总之，音乐高考专业的科目繁多，每一科都需要进行系统而又科学的学习；高中生的文化学习任务很重，大多数音乐专业生的专业基础又比较差，他们的思想情感很容易波动；再加上高中音乐教师较少，一名教师大多兼上多种专业课。 …… 　　 　　高中音乐专业教师只有具备了超凡工作热情、严格的专业精神、坚定的教学信心和不竭的爱生之心，才能够在“ 艺考热” 不断升温的的今天，体验成功的喜悦。 　　 　　篇二：视唱教学反思 　　 　　对于音乐高考考生来说，除主试科目外，视唱也是非常重要的一部分，考试要求也很高，既要唱准音高、节奏，还要富于“歌唱性”。笔者通过多年的高考辅导，在视唱教学方面积累了一点点经验，总结如下： 　　 　　1、以“歌”唱谱。在教学中，常常出现学生唱不准音高的现象。而视唱又是高考的必考内容，要求也越来越高，学生想唱又不敢，不唱又不行，由于这种原因，导致了学生对视唱有“恐惧”心理。为解决好这个问题，我先以“歌”唱谱。在学生刚接触音乐时，为了提高他们的学习兴趣，先让他们唱些儿歌，因儿歌的音准、节奏都很简单 , 如： 3131 |555| 　　 　　Mi do Mi do 小 鸟 飞 再把歌词换成歌谱，反复多次，对“ 135 ” 三个音有了初步的概念后，让学生还用这三个音编谱、填词，通过这样训练，同学们不仅能在很短时间内掌握住这三个音高，同时也大大提高了大家的学习兴趣。 　　 　　2、“倒”唱。教师可先出一些简单的视唱谱，学生“顺”唱，教师“倒”唱。 　　 　　如： 1 — |3131|5 5|5 5|1313|1 — || 。学生有了一定基础后，教师再出些较复杂的视唱谱，教师“顺”唱，学生“倒”唱，有时“倒”唱会收到意想不到的效果。通过实践，学生非常喜欢这种教法。 　　 　　3、音乐“语言化”。练“ 1 — 4 ” 时，心里想着救护车的鸣笛声，“躲开”正好和“ 1 — 4 ” 的音高吻合。教师即兴创作 5 5 ? |1 4 1 4 |6 14| 以后遇 　　 　　嘀嘀 躲开 躲开 快躲 开 　　 　　见“ 1 — 4 ”时想着“躲开”；遇见“ 614 ”想着“快躲开”，无形中，Ⅳ级和旋各音就掌握了，同时还记住了“大切分”这种节奏。又如：“ 2 — 5 ”和“米花”很 　　 　　相似， 25 25 | 625| ；唱“ 3 — 6 ”时，让学生唱三套车中第一句“冰雪”…… 　　 　　米 花 米 花 爆米 花 　　 　　4、强调规范“击拍”。在视唱中，如果音高是肉，那么节奏就是骨架了。高考强调规范的“击拍”法，不能随意改变“击拍”图式，我加强了这方面的训练。“击拍”动作自然、舒展、大方，节奏准确、有拍点，但又不能像舞蹈一样，嘴要跟拍子唱，“击拍”不能当摆式。经我训练的学生，“击拍”都较准确。 　　 　　5、具有“歌唱性”。以上各音唱准后，让学生进行创作，由易到难，首先有一个条件，自己创作的谱子自己要会唱，然后再互相唱出他们的作品，教师范唱时，一定要突出“情”字，使每个学生都能感觉到自己的作品“动听”。在视唱中，往往很多学生通过训练后，音高、节奏都有很大提高，但唱出来总是不好听，缺乏“歌唱性”，而高考恰恰强调了“歌唱性”，好多教师也忽视了这方面的训练。笔者在教学中突出了这方面的