(二) 第二节 元代文学概况.ppt

说话内容分类 宋代耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载说话从内容上分有四家名目：小说、讲史、说经、合声（生）。 合声 与前三类以叙事取胜的有差别，类似一种即兴表演，“指物题咏，应命辄成” 小说 故事比讲史短一些，内容有灵怪、传奇、烟粉、公案、世俗生活等故事。 讲史 说前代兴废争战故事，较长，要连续多次才能讲完。 说经 即演说佛经故事。 清平山堂话本 话本的形成过程 随着说话活动的日益兴盛，在书场中流播的故事越来越多，以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受这种文字体式的影响而写出来的故事文本越来越多，后世统称之为“话本”。 话本为什么要有入话呢？ ①在开场之前，拖延一些时间招徕更多的听众，还要稳定住先到的听众。到适当的时候再来“言归正传”。 ②从内容上讲，仅仅有简短的开场诗词也不能把正话的意义点清楚，在章法上不易引入正话，需要入话来承上启下，铺叙说明。 “入话”在话本体制上的功能是： （1）入话是话本锁链上不可缺少的一环，它起着肃静听众、启发听众和聚集听众的作用。篇幅可长可短，有较大的灵活性。 （2）同时，入话也是展现说话人语言艺术水平、历史文化知识和文学修养程度，可以引经据典，谈天说地，因而能引人入胜。 （3）也为小说故事创造某种特定氛围。 （二）表演的分回。说话有一种特别的之处，就是紧要关头忽然打住。 例如：《碾玉观音》分上下回，上回之末，说到崔和秀秀逃到潭州同住，遇到一个汉子“从后大踏步尾着崔宁来”说话人说到这里不再往下说，作一个收束语道： （三）话本小说的艺术特点 第一，注重趣味性和虚构 （1）在情节上要有新鲜感和惊奇感。 （2）叙述注重诙谐。 第二，故事情节要有头有尾，来龙去脉要交待的明明白白，清清楚楚。 第三，思想感情要与市井民众相通。 第四，诗词穿插其间、韵散结合、口语化的语言特点。 （四）话本小说题材分类及影响 [宋]罗烨《醉翁谈录》： 灵怪、烟粉、传奇、公案、 朴刀、棍棒、妖术、神仙 兴奋点：爱情 公案 爱情故事：突出女性对爱情的主动追求。如《碾玉观音》中的璩秀秀，《闹樊楼多情周胜仙》中的周胜仙 ； 公案故事 ：《错斩崔宁》、《合同文记》、《简帖和尚》； 第二节 说唱叙事文学——诸宫调 1）诸宫调的概念 诸宫调是一种有说有唱、而以唱为主的文艺形式，它说的部分用散文，唱的部分用韵文，并配以音乐、宫调。 2）诸宫调的性质，诸宫调又称话本，民间说话艺术的旁枝。 （5）正话 主要故事叫正话。正话有两个特点： （一）正话的语言文字明显地分为散文和韵文两种，各有其独特的用处。 散文 是当时的口语，作讲述之用，主要是讲述故事，从情节的发展中来塑造人物。它的特点是有描述有说明，绘声绘色，真实生动地传达出人物声音笑貌、言谈举止、心理活动。有浓厚的说话人口气。如：话说、却说、单说、话休絮烦，等等。因为用了这些词语，可以使听众对故事的层次、条理更清楚，行文中起着语句层次的标点作用，是说话人声息口气的节奏性标志。同时，也可以使听众的情绪跟着说话人的语气松弛而松弛，紧张而紧张，显示了“话本”的语言特色，它不同于一般的散文。 韵文 包括诗、词、骈文、偶句等，作为念诵或歌唱之用。在正话中居于疏通衬托的地位，是整个话本的构成部分。诗词的安排也有词语标志，例如：正是，但见，怎见得，端的是，有诗为证，常言道，俗语说、古人云等话头引入，这样很顺畅地由说白（散文）转入吟诵（韵文），这正是“说话”的特点。 韵文的作用： 1，是用来静止地描绘、品评人物的容貌、服饰或环境等细节； 2，或描写品评一个重要行动的详情，起烘云托月的作用，加强艺术形象的感染力； 《碾玉观音》中写璩秀秀时，有一段韵文： 云鬓轻笼蝉翼， 娥眉淡拂山。 朱唇缀一颗樱桃， 皓齿排两行碎玉。 莲步半折小弓弓。 莺啭一声娇滴滴。 正是：谁家稚子鸣榔板， 惊起鸳鸯两处分 紧要关头念两句收场诗，忽然停下来。这种做法可以替自己的业务保住经常的听众 （6）篇尾 话本的末尾不是故事情节的结束或结局，话本的末尾往往是附加的，或缀以诗词或加题目，具有相对独立性。它是连接在故事情节结局后面，直接由说话人自己出场，总结全篇题旨，或对听众加以劝戒，或对现实生活中的人物、现象做出评价。 《碾玉观音》结尾： 后人评价得好： 咸安王捺不下烈火性， 郭排军禁不住闲嗑牙， 璩秀秀舍不下生眷属， 崔待招撇不脱鬼冤家。 以上话本在