《黄州寒食诗》。这才明白，对书法.pptVIP

独孤傲高寒 —体味苏轼书法中的孤独意韵 08 汉语言文学 谷紫健 美的特质是无限和自由。而我相信，美是一种效果，而不是特征，因为是效果，所以，首先打动的是我们的灵魂，而不是理智。 提到苏轼，大多人都说他的豪放，但我深信，在灵魂深处，他是孤独的，因为孤独，他更会去听从内心的声音，把自己的悲歌于翰墨飘香中吟得响亮旷达，也是因为孤独，他的生命从此变得丰富而华丽。 苏轼小传 苏轼，字子瞻，号东坡，北宋著名文学家，书画家。为“唐宋八大家之一”。与黄庭坚，米芾，蔡襄并称“宋四家”。在我国文学艺术史上占有重要地位，对后世影响极大。 孤中显畅《新岁展庆帖》 用笔畅快淋漓，毫无凝滞，行款参差错落，蕴蓄古人苍深之韵。结字险中求稳，平险得意，笔随意转。笔法尖利秀劲，体势具生动变化之姿，不拘一格，如繁星丽天，照映千古。 入夜，黄州，大水涨屋边，他寄身的小屋迷失在蒙蒙水汽中，如漂泊在江的一叶渔舟。戴罪客居，“苦雨”湿身，再不见“春水船如天上坐”的快感。欲归朝廷耶？君门有九重之深；欲返故乡耶？坟墓则在千里之外。于是，铺开雪白的蜀素，百感写下《黄州寒食诗》。这才明白，对书法，无意于佳，乃佳；而孤独，也是无意于永恒，而永恒。那是智者面对苦难的精神超越。 孤中见豪——行书《黄州寒食帖》 此帖前小后大，笔势奔放不羁，被誉为“天下第三行书”，为东坡居士因乌台诗案被贬谪到黄州的愤懑之作。两首五言古风，苍劲沉郁，低回长叹。而书法则以手卷形式一气呵成，随着感情的变化，跌宕错落。 第二首开头，运笔加快，字形变大，翰逸神飞，充满了不可遏制的激情。用笔中侧峰兼用，两次用了悬针。整体上起伏不平，字型大小对比悬殊，给人以强烈的视觉冲突，可谓神来之笔。 ??? 这二首诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。??? 《黄州寒食帖》以行书起笔，开始笔画字形规整，但随著情思起伏变化，用笔逐渐奔放，字形忽大忽小，结体时长时扁，配合字里行间的疏密错落，与墨色浓淡 呼应，沉痛心情跃然纸上。东坡放任情感走笔，用笔轻重交错，轻者如衔字之“亍”，轻如飞燕掠空而过，笔画细长；重者如“破”字，沉著顿挫重如蹲熊，笔画粗重。至於字形结构，大小长扁出神入化，全然不可捉摸，字形反差对比强烈，表现声音节奏之美，反映情绪的落差，似在控诉命运，声声悲切，令人动容。 此种心境，不禁联想到他的那首有名的《卜算子》，也是在夜晚，定惠院内，月朗，星稀，夜寂静，充盈于心的孤独将自己慢慢淹没，而后，自比为孤鸿，纵然拣尽寒枝，也绝不低头。 卜算子·黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。 谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 在我看来，如果活不出自己内心的孤独感，如果做不到特立独行，艺术和美，是没有意义的。当沉静下来，处于孤独的状态，内心的语言才会出现。 孤中彰雄--楷书《醉翁亭记》 大字楷书，晚年之作，苏轼已脱尽丰腴之迹，用笔清劲，师法自然，沉着痛快，酣畅淋漓，自成风规。 此书大气磅礴，信手变化，不求资媚于笔下，但似雄杰于豪端，贯忠直耿介，浩荡雄辩之气与字里行间，故纤浓郁藏，英气逼人。 孤中写意--行楷《归去来辞》 看书得知，苏轼一生最向往的便是陶渊明的诗意人生，也许，这是他在此帖中潇洒运笔的心灵动力吧。 此帖笔力劲健雄放，华丽工妙，肉丰骨劲。布局疏松，撇捺疏放，意韵无穷。开始时字形略方，写到“云无心以出岫”，笔势放开，字形转扁，气势更加畅达，到结尾处，纤秾间出，大小参差，达到高潮。 庄重而不呆板，清丽而不柔弱。 一段枯木，一块古石，寥寥数笔，余韵无穷。 其中，自有居士无心的大震撼，拈花的大感动，自孤峰上坐井观灯的大境界，也有内心的孤独和随之的释然，排山倒海，滚滚而来。 细品苏轼书法，如其人生，一曰孤，二曰豪，三曰高蹈，于是期盼如他一般，无论世事浮沉，沧海横流，皆可随心而动--- * 一曰：??? 自我来黄州，已过三寒食， 年年欲惜春，春去不容惜。??? 今年又苦雨，两月秋萧瑟。 卧闻海棠花，泥污燕支雪。??? 闇中偷负去，夜半真有力。 何殊少年子，病起须已白。 二曰：??? 春江欲入户，雨势来不已。 小屋如渔舟，蒙蒙水云里。??? 空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。 那知是寒食，但见乌衔纸。??? 君门深九重，坟墓在万里。 也拟哭涂穷，死灰吹不起。 *