论国家级非遗亳州二夹弦戏曲音乐的唱腔形式与结构体系论文.pdfVIP

第 37卷 第 9期 赤峰 学 院 学 报 (汉 文 哲 学 社 会 科 学版 ) V01．37No．9 2016年 9月 JournalofChifengUniversity(Soc．Sci) Sep．2016 论国家级 “非遗”亳州二夹弦戏曲音乐的唱腔形式与结构体系 刘红洲 (亳州学院 音乐系，安徽 亳卅1236800) 摘 要 ：国家级 “非遗”亳州地方戏二夹弦具有鲜 明的地方特色和极高的艺术价值 ，有着灵活多变唱腔形式、 独特的唱腔 结构与丰富的唱腔体系，深受亳州当地百姓青睐。亳州二夹弦灵活借鉴 了山东二夹弦委婉抒情的旋律色彩． 同时也吸纳 了河 南二夹弦明快高亢的节奏特点，并逐渐形成 了 自己独特的地方民族艺术风格 。 关键词 ：亳州；二夹弦；唱腔 ；形式 ；结构 中图分类号：J809．9 文献标识码：A 文章编号：1673—2596(2016)09—0189—02 国家级 “非遗”亳州地方戏二夹弦具有鲜 明的地方特色 律得到更 自由的发挥 。如 《梁 山伯与祝英台》中梁祝下山一 和极高的艺术价值 ，有着独特的唱腔形式与唱腔结构 ，在唱 段。单北词 梁《山伯与祝英台》选段(一)，再如 《大井台》中薛 腔形式上有独唱 、对唱、帮腔等 ，在唱腔结构上也有着独特 礼还家一段唱腔 ，薛礼离家 ，和妻子柳迎春久别 12年 ，为官 的结构形式和丰富的唱腔体系，形成了鲜明独的地方民族 后返里，但妻子仍在寒窑受苦 ，在井 台二人相见 ．不得相认 ． 艺术风格 薛风趣地试探 了妻子对他 的忠贞。之后 ，二人挑水拉马回 一 、 灵活的唱腔形式 家 ，在途 中他们用娃娃对唱的形式 ，活泼、新颖、幽默、戏谑 从戏曲唱腔形式方面分析 ，亳州二夹弦的唱腔形式多 的唱腔更增添了喜相逢 的欢快气氛。 种多样 ，主要可分为独唱、对唱和帮腔三种形式 。 表现争吵激怒 的情节时 ，多用三板 、捻子 、单北词等板 (一)独唱 式，其唱腔结构程式没有改变 。在近年来 的演 出实践中从对 亳州二夹弦往往用大段 的独唱形式来表 白身世、述说 唱的形式里派生出了一种 “背唱”的形式。如在 《江姐》中双 情景、交代情节 以及表现人物处于复杂矛盾中的思想感情。 枪老太婆和江姐背唱的一段 。当江姐往华蓥 山的途 中得知 由于唱腔 富于表现力 ，它往往可 以把人物的 内心境界 以及 自己的丈夫彭松涛遇难 ，这种难过 的心情不愿有丝毫透露 人物 的性格刻划得淋漓尽致 ，这也是二夹弦唱腔的主要特 给老太婆 ，而老太婆 ，更不愿把这个噩耗告诉江姐 ，二人强 点。以亳州二夹弦 《三拉房》唱段为例 ，不仅曲调本身优美动 颜欢笑，各表述 自己的心情。其作用和方法，全和对唱相同。 听，她还把唱词和旋律有机地结合在一起 ，深刻地描绘 出封 (三)帮腔 建社会的婚姻制度下即将 出嫁 的少女，在决定 自己终身命 即一唱众和。它有助于渲染和烘托剧情的气氛，在唱腔 运时思绪方千 的心情 。这一段唱例 ，叙述了一个完整 的故事 音乐中起着特殊 的作用 。从大段唱腔 中加入帮腔 ．增添 了音 情节 ，特别在最后唱到故事的高潮 ，表现得更是绘声绘色 ： 乐的表现力，使亳州二夹弦传统唱腔又增添 了一种摇曳多 “只见他 ：大大的眼、粗粗 的眉 ，哎哟我 的亲娘呀，原来俺摊 姿的美 ，让人感到新颖 、浑厚 、别具一格 ，但运用得不能太 了个俊女婿”。唱腔生动地描绘了主人公郭素真温柔典雅的 多。帮腔大多无唱词，只用虚词来烘托情绪 ，往往帮腔者代 性格 ，在唱腔中巧妙地运用了大量的小人辰韵 ，将唱词儿 表局外人 的心情及对剧 中人 的评论 ，或表示对剧 中人命运 化 ，更进一步刻划 了少女出嫁 的