罗贯中与鲁迅人物形象塑造比较11.pptVIP

; 罗贯中《三国演义》人物形象塑造手法;鲁迅小说塑造人物主要手法; 罗贯中《三国演义》中 人物形象塑造 ;三国图;《三国演义》的成书过程及内容 《三国演义》是罗贯中在长期的民间传说和文人创作基础上写成的一部长篇历史小说。 从汉末一直写到三国鼎立局面与结束，生动形象地表现了三国时间波澜壮阔的政治、军事斗争。虽是一部英雄传奇，但它的思想内容十分复杂，融合了传统、官方、民间与作者的各种思想。 ;;三国演义的主题 作者以儒家政治道德观念为核 心，同时揉合千百年来广大民众 的心理，表现了对导致天下大乱 的昏君贼臣的痛恨，对于创造清 平世界的明君良臣的渴慕。 这便是三国演义的主题。 ;评析：司马徽再荐名士，刘玄德三顾草庐;;论三国演义“三顾草庐”创作的典型化; 刘玄德三顾草庐 ①一顾草庐，未见诸葛，巧遇崔州平 关键语句： 遥望山畔，数人荷锄耕于田间 细阅：卧龙居处之诗 行数里，勒马回观隆中景物，果然山不高而秀雅，水不深而澄清；地不广而平坦，林不大而茂盛；猿鹤相亲，松篁交翠，观之不已。 忽见一人，容貌轩昂，风姿俊爽，头戴逍遥帽，身穿皂布袍，杖藜从山僻小路而来。 ; ②二顾草庐，不遇孔明，偶遇石广元、孟公威、诸葛均、黄承彦 关键语句： 三人回至新野，过了数日，玄德使人探听孔明。 行无数里，忽然朔风凛凛，瑞雪霏霏；山如玉簇，林似银装。 酒店中有人作歌 二公谁是卧龙先生？ 淡泊以明志，宁静以致远 备久慕先生，无缘拜会……实为万幸 玄德视之，见小桥之西……独叹梅花瘦 “此真卧龙矣！”滚鞍下马 ;③三顾草庐，喜逢诸葛，倾听安邦定国之策。 关键语句： 玄德回新野后，光阴荏苒，又早新春。 玄德见孔明身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概。 将军欲成霸业，北让曹操占天时，南让孙权占地利，将军可占人和。先取荆州为家，后即取西川建基业，以成鼎足之势，然后可图中原也。 ;人物出场艺术 未见其人先闻其声 ;诸葛亮的出场 出场前： ;登场后的刻画：;; 诸葛亮是智慧的化身，是“贤相”。他具有“鞠躬尽瘁，死而后已”的高风亮节，具有救世济民再造太平盛世的雄才大略。出场前他是神秘莫测的隐者；出山后他是当之无愧的经世奇才。; 三国演义人物形象的塑造 《三国演义》共塑造了400多个人物形象， 主要人物亦数十人。皆以历史上实有之人加 工塑造而成。许多人物己深入人心，成为人 们心目中的英雄，甚至取代了历史人物形象 在人们心中的位置。 ; 《三国演义》人物形象塑造五种手法 1. “七实三虚”的塑造手法 《三国演义》是“七实三虚”，即主要人物、主要事件是实有的，而事件进程及人物言行的具体细节是虚构的。 作者虚构出大量情节，如详细描写了“三顾草庐”的具体过程以至于季节特点、沿途景色等，有非常生动的语言、动作、行为的描写。这就使故事具有了生活实感，更加具体生动，也使人物形象更加丰满、鲜明。 ; 塑造人物形象、刻画人物性格的 需要，运用多种手段处理历史人物史 料和艺术形象塑造的关糸。 或有取有舍， 或移花接木， 或加工虚构。 做到了历史真实与艺术真实的统一。 ;2. 层层烘托的塑造手法 《三国演义》常用的人物出场方法是：在人物正式出场之前，层层烘托，反复渲染；在正式出场后，再通过对人物言行的描写，使人物的基本特点得到更鲜明的表现。 在《三国演义》中，诸葛亮被塑造为智慧的化身，为充分写出此人的重要性、神秘性，作者便层层烘托，反复渲染。 ; 映衬烘托，虚实相生。 ;3、突出人物性格的，反复渲染刻画。 ; 4、 多方对比。 “《三国》一书有奇峰对插、锦屏对峙之妙 。其对之法， 有正对者，有反对者，有一卷之中互为对者，有隔数十