试析唢呐演奏中的音准问题.pdfVIP

_ 第26卷第 1期 ·2012年3月 _ 贵州大学学报 ·艺术版 J0URNAL0FGUIZHOU UNIVERSITY-ArtEditiOn - Vo1．26No．1Mar．2012 试析唢呐演奏中的音准问题 吴玉辉 (贵州大学 艺术学院，贵州 贵阳 550003) 摘要 ：尽管唢呐艺术为广大人民群众所喜爱，但其音准问题一直为演奏者所诟病。解决音准问题的关键在于演奏者是否具有高超 的技能技巧，而这种技能技巧的获得主要来源于演奏者敏锐的内心听觉、扎实的基本功训练和唢呐地域风格的准确把握。如此方 能使唢呐不再是音不准的代名词。 关键词：唢呐音准；音高概念；控制力；风格特点 中图分类号：J632．14 文献标识码：A 文章编号：1671—444X(2012)01-0077—03 ’ 唢呐是一件历史悠久、极富特色的民族吹管乐 的材料，在工艺上要求做工精 良、上下把通透，以 器，被广泛用于独奏、合奏和伴奏等演奏形式中， 便控制泛音及超吹，吹起不费力，音色纯正，即所 为广大人民群众所喜爱。建国以来唢呐艺术有 了长 谓 “工欲善其事，必先利其器”。有人致力于唢呐发 足的发展，在创作、演奏和教学上取得了辉煌的成 声体的研究，认为 “哨片”是唢呐音准的关键，实 就 ，涌现了众多优秀的演奏家，编创了许多脍炙人 际上，一个优秀的演奏家也许几十年也遇不到一个 口的优秀唢呐新作品。在民族管弦乐队中，唢呐的 想要什么音就发什么音的哨片，只能相对较好。诸 编制也是不可或缺的重要声部。在唢呐专业艺术获 如此类问题是早有共识的，在此不必赘述。本人认 得较快发展的同时，唢呐的音准一直是困扰着乐队 为，无论是材质还是哨片，或是制作工艺，均是 演奏员和唢呐演奏者的一大问题，成为唢呐教学及 “器”的问题，唢呐的音准不仅仅是 “器”的问题， 演奏中的难点，广大唢呐演奏者一直在不断地探索， 还有 “道”的成分 ，是 “道器合一”的问题，关键 提出了诸多卓有成效的见解。 唢呐音准是非常复杂的问题。有人致力于唢呐 在于演奏者是否具有高超的技能技巧，而这种技能 材质和工艺的研究，认为唢呐的制作材料和制作工 技巧的获得主要来源于演奏者敏锐的内心听觉、扎 艺是唢呐音准的关键，即首先要选择一支木料上乘 实的基本功训练和唢呐地域风格的准确把握。 收稿 日期：2011—12—19 作者简介：吴玉辉(1974一)，男，河北保定人，贵州大学艺术学院讲师。研究方向：唢呐、管子教学与研究。 77 贵州大学学报 ·艺术版 ■●■● 第26卷 常清晰、明确，绝不是大约，尤其是旋律音程的训 一 、 内心听觉的训练：培养 “音乐”的耳朵 练，因为旋律音程的训练可以增强我们对音程横向 唢呐的音准控制首先要有一双 “音乐”的耳朵， 关系的把握。其次是大量的试唱练习，这种练习有 即必须要对音高、音强、音值、音色、音程等有关 助于旋律感的培养。这样慢慢地积累，使音高的概 音乐的基本要素具有敏锐的感知能力，而然，敏锐 念储存在大脑 中，形成一种音高刻度 ，明确音与音 的 “音乐”耳朵不是天生的，主要是依靠后天的训 之间距离，随着不断的练 习，一双敏锐的 “音乐” 练。上世纪20年代，我国引进欧洲音乐教育体制后， 耳朵就初步形成了。