浅析贝多芬“悲怆”奏鸣曲第一乐章结构——兼论传统奏鸣曲式结构特点.pdf

理论研究 ·音 乐 浅析贝多芬 “悲II·’’奏鸣曲第一乐章结构 兼论传统奏呜曲式结构特点 易柯宁 (西南大学青乐学院 重庆 400000) 摘要：奏鸣曲式的这种结构形式决定着它表现 内容的能力十分 奏鸣曲式根据需要可能有引子，有时也常用尾声来结束，有 广泛；特别擅于对戏剧性、英雄性、史诗性或悲剧性内容做深刻的表 尾声的奏呜 曲式开始于莫扎特时代，特别是在 贝多芬手中，这种 达；同时也擅于表达抒情性的，既有心理刻画性质的，以及富于哲理 比较发展的奏鸣 曲式已经不只是 由三个基本部分构成了，而是 由 的内容。所以它常常作为传统器乐曲式最高形式的代表 。不仅如此， 五个基本部分构成：引子、呈示部、展开部、再现部、尾声。 少数声乐作品也运用该类型 曲式结构 。C小调第八号钢琴奏鸣曲 《悲 贝多芬的C小调第八号钢琴奏鸣 曲 《悲怆》，它的第一乐章 怆》，是贝多芬早期钢琴奏鸣曲的一部代表性的杰作。这部作品无论 结构就是由五个部分构成的奏呜 曲式。这首作品是劳动人民反抗 在内容、旋律和结构等诸多方面，都渗透着一种 日耳曼民族特有的理 残酷命运与黑暗势力，追求美好理想和幸福人生的雄伟诗篇，全 性，同时也表现了高度的戏剧性内容。这也是贝多芬等德国音乐家共 曲充满着斗争的力量和热烈追求自由生活的激情。 有的特质 。 贝多芬c4,调第八号钢琴奏鸣曲 《悲怆》Op．13，这是第一首 关键词：奏呜曲式；引子；呈示部；展开部；再现部；尾声 由他本人亲 自写上标题的作品。这首 《悲怆》奏鸣曲属于贝多芬 早期的钢琴奏呜曲中的一首具有代表性的作品。 “悲怆”这个标 奏 鸣曲式 ：奏鸣 曲式作为 种曲式结构十分适合于表现作 题就是贝多芬对当时社会 、生活的一种感叹与内心的独 自。他最 品戏剧性内容和交响性构思的内容。在奏呜曲式中，形象的对 比 大的理想就是自由、平等和博爱，但是许多事情令他无 比伤感， 往往比较富于哲理，相互之 间常有内在 的联系和矛盾，并常用交 特别是耳聋的痛苦令他更加绝望，甚至多次考虑过 自杀，然而他 响性手法揭示这种联系和矛盾。形象的发展也不是孤立 的，它往 最终没有这样做。这首作品的曲式结构是这样安排的。 往体现 了对 比形象的相互影响和相互冲突，主题 的呈示 、展开和 引子 (1～10) 再现是按一条戏剧性发展的线索进行的，好像是戏剧中人物的亮 一 般引子的基本功能是为主题 的进入做准备，例如可能通过 相、剧情的展开和戏剧的结局 。 呈示部 的材料或织体形态引出主部 ，为主部主题的陈述做铺垫： 在结构上，奏呜 曲式是一种根据三部性原则建构的 曲式： 也可以以反衬的方式引出主部主题 ，通过强烈的心理反差，突出 1．呈示部；其中包含主部、连接部、副部和结束部四个部分 。一 主题的震撼力。 《悲怆》第一乐章的引子就有lOJ／,节，速度为非 般主部在主调上 ，连接部从主部转向属系调，副部和结束部均在 常缓慢的庄板 ，凝重而深沉。 属系调上， (小调作品多半在平行调)：2．展开部；是呈示部主 引子可分为两个部分 。第一部分从第一到第五小节，第1、 题的展开，结构和调性不稳定，在各个下属系调上迅速转移，最 2、3小节严峻阴森的和弦象征着残酷命运的威胁，级进上行附点 后进入属调，为再现部作好准各；3．再现部；主部、连接部、副 音符的哀求音调与之形成强烈的对 比，这两种因素的矛盾冲突， 部和结束部四个部分均在主调上。 奠定了引子发展的基调。这个戏剧性动机是整个引子发展的核心 的娱乐需求，宋词呈现出通俗性、娱乐性的特征，题材多为情爱 坊的衰败废立密切相关，同时也促进了宫廷音乐与世俗音乐的交 离别、历史故事、人物传奇，如 《月儿弯弯照九州》 《西厢记诸 流融合。教坊废除之后，宫廷若遇庆典、宴请活动乐手不足时， 宫调》 《天宝遗事 》 《赵贞女蔡二 郎》 《张协状元》等。作品从 就从民间和雇来乐人进行表演 ，如宋春秋圣节三大宴的演出节 目 另一侧面也反映出当时市 民对封建礼教的不满和人性 自由的追 中，就