由“西日交流到“中西合璧”——从江文也钢琴作品看其音乐风格的转变.pdf

由“西日交流到“中西合璧 ——从江文也钢琴作品看其音乐风格的转变 meetsWest’’：on From“West—JapanExchange’’to”East in of Music Wen—Ye’sPiano ChangesStyleJiang Candidate：xiangshaomei Academic For：MasterofArts DegreeApplied 年 Grade：2007 Specialty：Musicology Supervisor：Yangheping Normal University：Zhejiang University Date 1 ofFinalized：March0 20，20 论文摘要 江文也(19l卜1983)是中国现代音乐史上成果丰硕的作曲家之一，其传世作 品涉及交响乐(含管弦乐)、舞剧、歌剧、室内乐、钢琴音乐、合唱曲、声乐曲 等领域。钢琴音乐创作数量尤为丰富，成就显著，代表了三、四十年代钢琴音乐 创作的最高水平。江文也钢琴音乐创作总体上可分早期、中期和晚期三个阶段。 对于江文也音乐风格的转变，学术界有不同看法，或强调日本音乐文化的影响， 或论证西方现代技巧的种种表现，或分析中国传统音乐元素的由浅入深。本文在 综合各家说法的基础上，注重从交流交融的辩证思维来看待江文也钢琴作品所展 现的音乐风格的转变。 本文认为，江文也音乐风格的转变大致可划分为两个阶段，第一阶段是“西 日交流”，第二阶段是“中西交流交融。细加分析，我们不难发现，“西日”两 种音乐文化是“交流”，而不是“交融”，这取决于江文也早期作品对于“西乐 和“日乐”的理解。一方面，早期的江文也刚刚掌握西方的现代技法，还处在探 索学习阶段，另一方面，江文也虽然长期生活在日本，但是作为台湾人的“边缘 感”，始终萦绕心怀，所以很难完全融入日本文化。 在“西日交流”的过程中或者之后，日本元素淡出，中国元素开始逐步凸显， 尤其是江文也在1938年定居北京之后。江文也认可、接纳、借鉴中国音乐文化， 又经历了两个阶段的变化，首先是“中西交流，以《北京万华集》等为代表， 然后是“中西合璧，以《乡土节令诗》等为代表。 本文认为，通过钢琴音乐作品可以清晰地看到江文也音乐风格的演进过程， 总体来说，它们展现了三个层次的发展，一是作曲技巧配合；二是文化思想交流， 三是音乐风格熔铸。本文最后对江文也“中西合璧音乐风格进行评析，强调其 人其作在中国近现代音乐史上的重要地位和意义，同时也指出，由于历史条件和 个人遭遇等方面的原因，江文也本来有可能取得更突出的成就，而不仅仅是将世 界音乐潮流引向中国。 关键词：江文也；钢琴作品；西F|交流；中西合璧；音乐风格 meetsWest¨：on in Exchange’’to¨East Changes From“West-Japan of Wen-Ye’sPianoMusic StyleJiang Abstract