略论中国山水的布置—由《画云台山记》谈起.pdf

西安美术学院 硕士学位论文 略论中国山水画的布置—由《画云台山记》谈起 姓名：刘晓枫 申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：陈国勇 略论中国山水画的布置——由《画云台山记》谈起 摘要：本文主旨是谈布置。中国山水画的“布置刀，不仅是表义所指“经营位置”、“置 陈布势它还涉及到中国画创作的方方面面。正如任何事物都不是孤立存在的，都有其 相互联系一样，若将“布置”展开来说，数十万字也道不完。这里试以《画云台山记》 中所构想的“虚境’’为切入点，来谈论中国山水画之“布置。 、 对顾恺之的《画云台山记》学术界有不同见解，以我个人观点，认为它应是目前所 知，最早一篇涉及中国山水画创作的理论文章，而不认同它只是一篇以山水为背景，来 烘托人物故事的创作文稿。更不能认可，因其与真山无关，只是理想性的构想，而不能 算是山水画论这一说法。虽然文中有人物故事的出现，但其通篇都是在讲体势，论布置， 这正是中国山水画创作首先应考虑到的，并且贯穿于创作过程始终的精髓所在。而中国 山水画的“布置，与西方风景画“构图的含义也大不相同。中国山水画更注重“造 景刀、．，造境。中国山水画源自现实“师造化”之实境，而追求的却是“中得心源”之 ．．“虚境。中国山水画在观察方法上是“以流盼的目光，绸缪于身所盘桓的形形色色”。 他们不是停留在某一固定视角’，他们所要追逐的是画中的“真趣，他们需要的是“畅 神”，甜卧游。正如历来中国文人们对悠闲恬意生活的追求那样，寄望“于天地之外， 别构一种灵奇。弦为此，他们游走于千山万水，往来于林泉丘壑，“搜尽奇峰打草稿。刀 他们自山水画发展初期，就已清楚“画者画也’’，决非是“案城域，辩方州，标镇阜， 划浸流的地形方位图。正因为抛开了自然“实境中，诸如光影，色彩，透视，体量， 方位等因素的制约，才使中国山水画得以在更广阔的天地里“游目骋怀。炉 中国山水画源于自然，却不是自然“实境的客观再现。中国山水画创作是要在天 地之外，别构一种灵奇，是在“造景，也是在“造境。相对自然“实境”而言，它是 亦真亦幻的“虚境”，中国山水画的意趣尽在其中。 【关键词】：实境虚境造景造境 ABriefTalk‘onBuzhiinTraditionalChinese Painting Landscape treatisesoftheChinese termbuzhidoes，notmean Abstract：Inclassical painting，the ordy alsoinvolveswith other oftheChinese Hua ‘arrangement’。but many aspects art．Taking of Gu a Yuntaishan startingpoin：t’ Ji(NotesDepictingMt．Yuntai)byKaizhi(c．344--406)as this aimsat some tothe associatedwithbuzhiinthe paper giving analyses problems +’ ’ traditio