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古典音乐传统的继承与创新--简析勃拉姆斯《f小调钢琴奏鸣曲》.doc 2页

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古典音乐传统的继承与创新 ——简析勃拉姆斯《f 小调钢琴奏鸣曲》 ■文/邱林 【摘要】勃拉姆斯虽然出生于欧洲浪漫主义 时期的文化背景下,但在他的音乐当中却呈现 出古典主义时期音乐的特点。本文通过对勃拉 姆斯《f 小调钢琴奏鸣曲》进行分析,阐述其音 乐对古典音乐传统的继承和对浪漫主义元素的 吸收和创新。 【关键词】古典主义 ;浪漫主义 ;奏鸣曲 ; 勃拉姆斯 十九世纪下半叶,一股浪漫主义潮流声势浩大,不可 遏止。他们极端的推崇个人主义,强调个人主观感情的表现, 富于幻想,重视戏剧,注意从民族、民间音乐中汲取营养, 致使传统的器乐体裁已经无法满足作曲家们的要求,使得抒 情小品、标题音乐和交响乐得到作曲家的青睐。但是,勃拉 姆斯却没有追随时代的脚步,他完全摈弃了这种风格,固执 的进行纯音乐的创作,为继承古典音乐进行不懈的努力。 下面结合其创作的《f 小调钢琴奏鸣曲》,从三个方面 来阐述勃拉姆斯如何对古典音乐的传统进行传承和创新的。 曲式结构 :这部作品主要采用了奏鸣曲式和三部性原 则的曲式结构。这些都与古典主义音乐有着较大的联系,但 形式上却与古典主义的传统用法有所不同。这首作品写出了 庞大的五个乐章,突破了古典奏鸣曲四个乐章的传统,每一 个乐章的细分结构又体现出古典奏鸣曲的风范。如第一乐章 是典型的奏鸣曲式,由呈示部、展开部和再现部组成。第二 乐章是复三部曲式,与第一乐章的快板形成鲜明对比。第三 乐章为复三部,比第二乐章更为复杂,材料的分裂引申出新 的主题发展。第四乐章为单三部曲式,材料由主部材料构成。 第五章为回旋曲式,并带有三部性结构特征。虽然每个乐章 的结构形式不同,但是材料发展之间还是有一定的连贯性, 结构都比较完整,层次清晰,创造性的采用多种结构形式, 使奏鸣曲这一古老的曲式结构变得丰富多彩。 和声 :在勃拉姆斯的一些作品当中,为了使材料更契 合展开变奏后的主题,和声的进行变得大胆、迅速,从而 使得调性游移。而这种调性游移后的和声进行并没有打破 传统形式的框架,而是创造性地运用传统和声,在古典和 声的传统功能进行的继承下,对其进行了重新的排列组合。 见谱例 : 副部一开始即转到了平行大调降 A 大调,主题从Ⅰ - Ⅴ 级七和弦进行中开始,经过三小节确定了调性之后马上转 向了远关系的降 G 大调,之后在副三和弦里不断徘徊,为 转向属方向的降 b 小调和两小节过后的降 D 大调做好了准 备,在转入降 D 大调之后,和声在Ⅴ与Ⅰ之间游荡,不断 的明确调性,展示其主题的发展变化。最后在一系列的矛 盾冲突当中转回了降 A 大调。整个乐段的和声还是维持着 古典音乐功能性和声来使用,但调性多变。 在莫扎特、贝多芬、海顿等古典作曲家的奏鸣曲当中, 主题的呈示一般都是以正三和弦明确调性为主,极少运用副 三和弦,但勃拉姆斯却打破了这一常规。在这首奏鸣曲当 中,我们可以清晰的看到主题的呈示中,他不仅使用了正三 和弦,还紧接着正三和弦后面用了Ⅱ级副三和弦。见谱例 : 主题在Ⅰ - Ⅱ级的进行中开始,经过 1 到 5 小节一系 列的和声模进最终在主调属和弦上面结束了主题的呈示。 在古典主义时期,贝多芬经常用建立在功能性基础上 的离调性变音体系和声、转调和大小调交替变音体系和声 技法。而勃拉姆斯则在他们的基础上,形成了自己的和声 特点。在这首作品当中多次运用色彩性七和弦,增加了作 品情绪的紧张程度,使音乐的情感表达更为丰富饱满。乐 曲第 5 小节为降 D 大调色彩性导七和弦,第 6 小节为降 B 大调Ⅳ级七和弦。见谱例 : 创作技法 :在创作技法方面,变奏作为勃拉姆斯最 为喜爱的技巧之一,在其作品当中并没有随着时代的变化 而褪色,反而经过众多作曲家的不断创新,使变奏这一手 法在浪漫主义时期仍具有相当的魅力。 第一乐章呈示部开始的主题旋律被称之为一个“巨人 形象”,在其后的对比过程中,多次重复了主部主题,使其 矛盾的特性发挥到极致,动力发展随之而来。第一乐章主 要在主题的模进中展开,动机虽然看似简单,但却包含着 三个独立的声部,其复调的特性展露无疑。见谱例 : 首先是动机 a,来自高声部的 Ab、G、F、Db,接着 是动机 b,高声部的 Ab、G、F、G,最后的动机 c 来自低 声部的 F、G、Ab、Bb。这三个动机在其后的音乐当中频 繁出现。首先出现在作品的第七小节,是由动机 b 作为高 Magazine 49 Music 声部旋律,而低音线条则是在主属持续的三连音和四分音 符上进行。见谱例 : 从第十二小节开始,材料变得更加复杂,在动机 b 上 面增添了一个声部,使动机 b 变为第二声部。当第 17 小 节主题再现时,原本在高声部的主题被移至低声部,并在 高声部四度模进了缩短后的动机 c。见谱例 : 展开部主题

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