通山川之气,画外之象——浅析山水画云的应用.pdf

分类号：J2 学校单位代码：10446 硕 士 学 位 论 文 论文题目：通山川之气，得画外之象 —浅析山水画云的运用 研究生 姓 名 ： 宋 燕 学 科、专 业 ： 美 术 学 研 究 方 向 ： 中国画山水 导师姓名、职称： 茅林 副教授 论文完成时间： 2013 年 04 月 曲阜师范大学研究生学位论文原创性说明 （根据学位论文类型相应地在“□”划“√”） 本人郑重声明：此处所提交的博士□/硕士□论文《通山川之气，得画外 之象-浅析山水画云的运用》，是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读博 士□/硕士□学位期间独立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分外 不包含他人已经发表或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献的 个人和集体，均已在文中以明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由本 人承担。 作者签名： 日期： 曲阜师范大学研究生学位论文使用授权书 （根据学位论文类型相应地在“□”划“√”） 《通山川之气，得画外之象-浅析山水画云的运用》系本人在曲阜师范大 学攻读博士□/硕士□学位期间，在导师指导下完成的博士□/硕士□学位论 文。本论文的研究成果归曲阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其他 单位的名义发表。本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的规 定，同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文被 查阅和借阅。本人授权曲阜师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存论 文，可以公开发表论文的全部或部分内容。 作者签名： 日期： 导师签名： 日期： 2 摘要 云与人物、树石、水、宫室、舟、桥等都是中国山水画中的基本单位，而且在画面的 意境的表达上，画家们首先必须将这些基本单位合理的安排在画面上，并且要在画面上形 成景致，然后才能上升到境界上来。中国山水画中的云的画法也与意境有着紧密的关系， 也就是说，云也是山水画中的重要部分。很多画论家都认为画面中只有画了云，山才显的 有神采，有活力。 在构图方面，云可以用来处理山势的开与合的变化、画面中的虚与实之间的过渡转换 以及疏与密的关系等，并且云在整个画面的造境过程中也有着十分重要的作用。在空间感 的表现上，云可以营造出画面的高深感以及表现幽远的意境。在时间感的表现上，云可以 表现四时不同季节的风景，也可以表现朝暮、阴晴时候的不同景色。 从审美层面上看，早期的山水画中云的画法大多是利用曲线来表现云的柔美的形象特 征，着重分析云在视觉上给人带来的效应。空云法着重从整体立意考虑，从创造的意境方 面讲，绝不是简单的虚无，而是调动观画者想象力的一种艺术手法。云的本来的颜色就是 白色，但是，水墨画盛行以后，画家们却赋予了它五彩的颜色，以此来进一步表达画的意 境。 “云”既然是山水画的一部分，那么它的表现形式理应与山水画的发展变化是一致的。 这就是说，要想研究“云”的发展就应该从研究中国山水画的发展过程开始。山水画比人 物画要晚，一开始它只是人物画的背景。起初它仍然用着人物画的主要艺术处理手段中的 线条来表现的。在古代青绿山水画中多用勾云法和勾填法，一般来说都是用淡墨按照云的 外部形态勾成起伏不一的曲线，然后用白粉填染。自从水墨画登上画坛后，云的画法多用 染云法，因为此种方法不宜露出笔迹，而且还能画出云的轻柔之态。染云法通常用淡墨一 层一层的擦染，云既要画的流动顺畅，而且云彩的大小和流动方向都要有变化，最忌讳厚 重或呆滞了。 关键词：中国山水画、云、艺术处理手法、构图、审美 1