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米芾技法十讲 米芾技法十讲 米米芾芾技技法法十十讲讲 作者: 郭名高 一、浅析米芾作品中“侧”的写法 一、浅析米芾作品中“侧”的写法 一一、、浅浅析析米米芾芾作作品品中中““侧侧””的的写写法法 “ ” . “ 侧，永 字八法之一，指点的写法。《书苑菁华永字八法详说》云：侧不言点而言侧，何也？ 论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之。故名侧也。”就书写而言，陈思又曰：“侧不得平其笔，当 侧笔就右为之。口诀云：‘先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中， 过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。’”古人所言“侧”在米芾作品中 多有出现，如图（1）： 但“侧”的写法又不仅如此。王羲之《笔势论》云：“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱， 或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者 开悟。”现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家 2 露珠点 裹锋起笔，围转向右下 行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。与楷法略有不同。如图（2）： - 1- 3 引天应地点 逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。 如图（3）： 4 杏仁点 蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。其运笔方法为：裹锋左下按，顿而围转提笔 向右上方回锋收笔。多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。如图（4）： 5 5 平点 搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。此点多代替短横用之。如图（ ）： 6 右趯点 逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。如图（6）： - 2- 7 坠石点 此点多逆锋入笔，行笔或左下或右上，围转下顿，回锋收笔，如高山坠石，势劲 而深陷红壤，破石穿木。如图（7）： 8 弯月点 逆锋起笔，按笔左下围转，提笔回锋收之。如图（8）： 除此之外，米芾行书作品中又有许多“侧法”的异势现象，如“带下点”、“两向点”等，皆由以 上侧法化出，在此不再一一尽述。 注：参考米芾作品有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《芾非才当剧帖》、 《研山铭》、《致葛君德忱尺牍》、《箧中帖》、《李太师帖》、《与知府帖》、《适意帖》、《拜中岳帖》、 《向乱帖》、《闻张都大宣》、《致知府大夫丈帖》、《清和帖》、《多景楼诗帖》、《元日帖》、《德行帖》、 《伯充帖》、《砂步诗帖》 - 3- 二、浅析米芾作品中“勒”的写法 二、浅析米芾作品中“勒”的写法 二二、、浅浅析析米米芾芾作作品品中中““勒勒””的的写写法法 勒法，即横画的写法。 清代冯武《书法正传》曰：“画之祖，勒法也。状如算子，便不是书。 其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样，故 曰：勒常患平。智永，虞世南上而 钟王，多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。”在这里， 冯武强调了四方面的问题：A 勒的地位；B 勒的书写原则；C 勒的书写方法及形态；D 勒的用 笔分类。而我以为，此处关于勒的表述未免有些笼统。更何况这里的勒是针对楷书而言的。在此， 笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。为了表述方便，根据勒的形态特征，笔者不揣浅陋， 暂拟名称如下： 1 纤丝牵连横 裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔 法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。如图（1）： 2 圆头下顿横 逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中，起笔处有 时略露纤丝痕迹。如图（2） - 4-