“复古”和“”——王原祁和石涛艺术之比较.pdfVIP

分类号：J2 学校单位代码：10446 硕 士 学 位 论 文 论文题目： “复古”与“创新” ——王原祁与石涛艺术之比较 研究生 姓名 ： 刘 晓 昆 学 科、专 业： 美 术 学 研 究 方 向： 中国画山水 导师姓名、职称： 张洪波 副教书 论文完成时间： 2013 年4 月 - 1 - 曲阜师范大学研究生学位论文原创性说明 （根据学位论文类型相应地在“□”划“√”） 本人郑重声明：此处所提交的博士□/硕士□论文《 “复古”与“创新” —王原祁与石涛艺术之比较 》，是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读 博士□/硕士□学位期间独立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分 外不包含他人已经发表或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献 的个人和集体，均已在文中以明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由 本人承担。 作者签名： 日期： 曲阜师范大学研究生学位论文使用授权书 （根据学位论文类型相应地在“□”划“√”） 《“复古”与“创新”—王原祁与石涛艺术之比较 》系本人在曲阜师范 大学攻读博士□/硕士□学位期间，在导师指导下完成的博士□/硕士□学位 论文。本论文的研究成果归曲阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其 他单位的名义发表。本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的 规定，同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文 被查阅和借阅。本人授权曲阜师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存 论文，可以公开发表论文的全部或部分内容。 作者签名： 日期： 导师签名： 日期： - 2 - 摘要 在我们中华民族的历史长河中，可谓画家辈出，同时也为我们留下了数不胜数的艺术 珍品，是一笔宝贵的财富。“复古”与“创新”自古至今就是人们热议的话题，而在清初 山水画坛文人墨客更是热衷于对这两种观点的表达，商业的繁荣为文化艺术的发展奠定了 基础，这一点可以从王原祁和石涛的身上表现出来，他们也是这个话题的佼佼者，因为他 们的生活环境及政治地位的巨大差异，在他们对绘画所持的艺术主张上，便表现的淋漓尽 致。本文就王原祁与石涛艺术的比较分析研究“复古”与“创新”之间的关系。就我的研 究课题而言，山水画的发展萌芽于晋，又历经几大朝代的洗礼，绘画流派也就越来越丰富。 在明末清初，画坛更是呈现出百花齐放百家争鸣的繁荣景象，山水画更是其中的佼佼者， 总体来说，山水画坛出现了两大画派，分别是以“四王吴恽”为代表的“复古派”和以“四 僧”为代表的“创新派”。“四王”指的是王时敏、王鉴、王翚、和王原祁。有时候人们也 把吴历、恽寿平与四王一起合称“四王吴恽”或“清六家”。其中年龄最长而又受董其昌 影响最直接的就是王时敏，他们受董其昌“南北宗论”的影响，所以在艺术的主张上就要 求复古，要求与“古人一个鼻孔出气”，这样单纯的追求笔墨技法，致使作品缺乏生气和 活力。“四僧”指的是弘仁、髡残、八大山人、石涛，他们在艺术主张上反对那种陈陈相 因、因循守旧的艺术手法，他们不受旧规则的束缚，敢于创新，他们的作品在当时具有独 特的艺术风格。在同一时期，两种俨然对立的艺术主张得一同存的现象，已经引起了相当 一部分专家和学着的关注和讨论，在本论文中，我将根据我所能收集到的资料进行编辑整 理，并将以大量的事实依据来阐述清初山水画坛两大流派产生的原因及他们艺术风格的成 因进行分析。任何事物的存在肯定有它存在的道理或依据，当然艺术流派的形成也不可能 凭空产生，必然也会有其存在的内因和外因的推动。因为“四王”和“四僧”都是再一个 朝代气数已尽另一个朝代蓬勃升起的时代的产物，这样的历史背景也就