传统线装书对代书籍设计影响的探究.pdf

中国美术学院—平面设计系—侯剑—传统线装书对现代书籍设计影响的研究 第一章 线装书籍形态的转变 线装书籍不应该是一种固定不变的形态模式。对于传统线装书形式的继承和 发扬并不是致力于其形式的原形复制，而是不断从传统元素中汲取灵感，探寻在 新时代背景下线装书的发展路径。打孔和穿线是线装书两个重要的步骤。孔和线 自然成为线装书最有代表性的元素。 1.1 打孔的改变和创新 “线装书所以称为线装书，是要打孔穿线，一般 的书是四眼订法 （图1-1），较大的也有六眼订 （图1-2） 1 和八眼订 （图1-3）的。”其中四眼订法是最常见的款 式，是中国传统线装书的典型特征。可见古代线装书 要求打孔书目一般是偶数。“日本的五眼订法（图1-4） （图1-1四眼订法） （图1-2 五眼订法） 则比较常见，在四眼订法的基础上多加一个眼。另 外，还有几种穿孔数目比较多的如麻叶式 （图 1-5）和 2 龟甲式 （图1-6）。”虽然在打孔的数目上会依据书籍 开本大小，书背宽窄而定，但是基本没有太大的改变， 都以四眼、六眼、八眼订法为主。“传统线装书在打 孔的时候，遵循孔要打得正而小，不要伤脑。”3这 （图1-3 六眼订法） （图1-4 八眼订法） 似乎成为时代背景下，线装书籍制作必须遵循的基 本原则一样。而现代设计师打破了这种固有原则，提 取传统线装书的孔、线元素，设计出符合现代人审美 情趣的线装书。如果把线装书中的孔看作是“点”这 一元素，那么“点”可以在书籍封面这一“面 ”的 元素中自由排列。或多或少；或大或小；或整齐或错 （图1-5 麻叶式订法） （图1-6 龟甲式订法） 乱。将“点”的概念完全释放，加以灵活的运用， 给线装书籍设计注入新的活力。设计师在打孔的数 目、位置、形态等方面进行的大胆尝试，使线装书 1 《中国古代书籍装帧》，杨永德著，第 103 页，人民美术出版社，2006 。 2 《历代书籍装帧艺术》，李明君著，第 165 页，文物出版社，2009 。 3 《中国古代书籍装帧》，杨永德著，第 108 页，人民美术出版社，2006 。 1 中国美术学院—平面设计系—侯剑—传统线装书对现代书籍设计影响的研究 以一种崭新的面貌呈现在世人眼前。 1.1.1打孔数目的改变 现代的线装书在打孔数目上更加自由化。不再 固定在传统的四、六、八等数目上。设计师可根据设计 的需要随意增加或减少。虽然自由，却不失传统线装书 籍所具有的严谨和形式美感。如《山西古镇书》 （图 1-7） 是一本只有两孔的线装书。这本书是以胶装为主，线装 只是作为一种形式来象征书籍所指代的题材内容。自古 以来，线装书饱含着丰富的文化内涵，具有鲜明的中国 特色和传统文化的指代意义。设计师正是借用它所具有 的这种气质来反映书籍的内容，表达出其古色古香之韵 味。其巧妙之处还在于，设计师采用减孔的手法，既可 以达到传达书籍题材内容的作用，又可以节省成本。这 也是在现代社会大机器生产的条件下，线装书存在和发 展的一种趋势。 （图1-7）《山西古镇书》 再如《AGI-New voice》 （图 1-8）这本线装书的 及平面图 打孔数目多达二十。与传统的四眼订法比较，打孔多 距离短，孔多但不密集，很有秩序的排列在书籍左侧。 上五孔和下七孔的穿线方法与传统的穿线方法类似， 都是在书脊处横向索线，以保证书籍装订本身的牢固 性。特殊书脊“耳朵”所在位置的八个孔不能横向索 线，因此形成特殊的走线。在这本书中，设计师用了 加孔的方式，把传统的元素和现代的模切技术相结合， 创造出一种具有时代特征的新式线装书。耳朵的自然模 切形态是整本书的亮点，而传统线装手法的穿插运用， 更是赋予线装书新的时尚审美感受，传统与现代的巧妙 交汇，所