浅谈新版电视剧《家》的叙事趣味性――叙事情节的跳跃性.pdfVIP

北京电力高等专科学校学报 No．12．2012 ElectricPower 体育与艺术哪 Beijing College 浅谈新版电视剧《家》的叙事趣味性 ——叙事情节的跳跃性 原丽敏 (晋中师范高等专科学校，山西晋中030600) 摘要：改编自巴金同名小说的新版电视剧《家》，较之以往的六次影视改编，在叙事结构上有新的突破，既不是一味照搬原著，也 不是脱离原著进行创新，而是通过对频率、悬念、冲突的适当调度，获得极大的叙事趣味。本文重点从叙事情节的跳跃性入手，分析电 视剧是如何通过结构转化达到趣味性的目的的。 关键词：趣味性：频率 中图分类号：1206 文献标识码：A 作为《激流三部陶》之一的小说《家》，足巴金的第一部长篇小 “日新而不腻，频见则不美。”清代著名戏剧家李渔也说：“人 说．也是他最喜欢的作品。这部小说历来被定位为反封建性质的 惟求旧，物惟求新。新者也，天下失去之美称也。而文章一道，较 现实主义巨著，学界对其的研究町滑层出不穷，同时，备受影视界 之他物。尤加倍焉。戛戛乎陈言务去。求新之谓也。至于填词一 青睐。《家》问世之后，曾先后七次被改编为影视作品而登上荧 道，较之诗、赋、古文，又加倍焉。非特前人所作，于今为旧，即出 屏，相比之下，二00七年，第七次改编的电视剧《家》作为一九八 我一人之手，今之视昨，亦有问焉，昨已见而今未见也。知未见之 八年版之后二十年新出的影视文本。作为当代大众文化背景下的 为新，即知已见之谓旧矣。”H1李渔关于文章的这一论述在电视剧 产物，有其独特的亮点，无论是情感的渲染还是结构的调整。都给 中同样适用。在电视剧中。并不是一个完整的情节画面结束之后 人耳目一新的感受。具有很高的价值。 再展现下一个情节画面．而是几个情节画面同时交叉出现。呈现 第六代导演中的翘楚人物贾樟柯先生曾对真正有价值的影 为：A—B—A—B或A—B—c—A—c—B的模式。这种交替出现 片的评判标准提出过很有见地的看法：一是要提供关照生活的新 的方式不断提供新的信息，调动观众新的视觉感受，提供新的视 的视点：二足要在形式方面给电影带来新的可能。…总的说来，就 觉快感。缓解了一直注意同一情节、人物带来的审美疲劳。 是两方面的问题，前者是内容方面的问题，也就是讲什么的问题． 一、情节跳跃．调动感官 后者是技巧方面的问题，也就是如何讲的问题。叙事作品的意义 新版电视剧《家》总共二|卜一集，每集都不是单一的叙述一件 不仅存在于所叙之事中，也存在于叙事方式中。在影视研究中， 事情。叙述完一件再接着叙述下一件。而是交叉叙述同时发生的 叙事的问题不可回避，它是影视生产的主要模式，通过叙事来产 几件事情。电视剧第九集以正月耍龙灯这一事件为线索，无论是 生意义，因此也是不可或缺的。让·米特里认为：“一部影片是一 情节场景还是剧中人物都是交替出现的。先是由觉民到张家请 个以故事的形式自我组织起来的世界”．“小说是在一个世界上自 琴和梅到高家看龙灯，地点在张家，接着没有交代三人到高家，而 我组织起来的故事”。L21这样将小说和影视区别开来。文学家可以是展现高家等龙灯的场面，地点马上切换到了高家。高家仆人出 采用非叙事模式，但影视必须采用叙事的形式生成意义。媒介的 去托龙，这才又上演i人去高家路上发生的事情，梅芬脚扭伤，打 不同，决定了影视不能与小说采用同样的叙事结构。这样，在改编 算独自回张家，正好遇到觉新，觉新送她回张家。此时，又是戛然 过群巾．就需要作一定的调整和改变。那么，新版电视剧《家》是如 而止。没有讲述两人回到张家发生的事情．而是吊起观众的胃口， 何调褴小说散文化的叙事结构来适应影视叙事．这种结构转化又 画面马上又转换到高家，展现高家耍龙灯的热闹场面，高家耍龙 产生_r怎样的效果呢?本文将重点从叙事情节的跳跃性和悬念、灯的场景稍作展示之后，继续切回到张家。这时才讲述觉新和梅 冲突两方面论述此问题。 芬两人在张家发生的事情。诉说分别多年发生的辛酸往事，两人 电视剧艺术是视觉的艺术，