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达维特艺术的再认识! 周 培 （丽水师范专科学校美术系，浙江丽水 ） !!### 摘要：新古典主义只是一种美学思想和意识形态，它和 世纪末 世纪初的法国大革命联系是 $% $ 比较紧密的，是顺应大革命形式的客观意识形态的产物。但并不应该这样就冠之为”革命的古典主 义”。新古典主义最典型的代表画家达维特在大革命期间的作品《荷拉斯三兄弟的宣誓》、《苏格拉底 之死》、《处决儿子的布鲁图斯》、《马拉之死》、《网球馆的宣誓》，确实带有革命色彩，鼓动了法国资产阶 级大革命的发展。但随后在拿破仑帝国时期的《拿破仑越过阿尔卑斯山》、《拿破仑一世的加冕典礼》、 《颁受老鹰旗帜》等则是为拿破仑歌功颂德而画，隶属于政治上的历史肖像画，已不能成功的表达一个 革命时代精神了；后期流亡布鲁塞尔所作的《战神马尔斯被维纳斯与美惠三女神解除武装》中，战神已 放松警戒———革命性彻底消失了，只依据达维特在法国大革命期间表现出来的革命性而称其为“革命 的古典主义画家”是片面的，他只是一个著名的肖像画家和历史画家。 关键词：新古典主义；达维特；革命古典主义 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） ’#( ) $##%*+,-##-#!*##+,*#+ 刘汝醴、张少侠在《西方美术发展史》中说：“所谓新古 在《姜丰美术论集》中《达维特的艺术观》论文中阐述： 典主义也就是相对于 世纪的古典主义而言的。同时因 “这个新兴的画派———战斗的古典主义的特征，简言之就 $, 为这场古典主义美术运动与法国大革命紧密相关，所以也 是：’选择严格的历史题材，强调雅典和罗马的市民英雄主 有人称之为’革命的古典主义’。这个新古典主义的领袖人 义；减弱绘画的色彩诸要素，强调造型的诸要素；深切注意 物是大卫，而他的弟子格罗、洛朗、席拉尔、安格尔和普鲁尔 人物的刻划，雕刻似描绘人物，以及构图完密等等。’” ［］（ ） $ .$! 朱伯雄在《世界美术史》第九卷中描绘新古典主义的特 等人则是新古典主义美术的生力军。” 由周之骐主编的《美术百科大辞典》给新古典主义下的 征是：“选择的历史题材，歌颂雅典和罗马的市民英雄主义， 定义是：“……在艺术上摆脱了道德说教，而利用歌颂古希 在艺术上依靠古代遗产，坚持严格的素描遗产和明朗的轮 腊、罗马的英雄人物，来宣扬公民的尚武精神和勇于牺牲的 廓，雕刻般的塑造人物形象和完整的构图，同时极力减弱绘 品质，出现了新的古典主义，又称‘革命的古典主义’，为资 画的色彩要素。” 产阶级革命作舆论准备……新古典主义的代表画家有达 通过以上几位美术史论家的言论，笔者以为现今从普 ［］（ ） .$% 通的观点上看，美术史论界有这样一种结论： 维特、安格尔等人。” 同时，在解释达维特时说：“杰克 世纪末 $% $ ·路易·达维特（ ），法国画家，是革命古典主义的 世纪初法国的新古典主义美术和法国资产阶级大革命关联 $,-!$%( 画家，他创造了资产阶级革命时期憧憬的‘理想化’古代英 紧密———被称之为革命古典主