残缺的色彩论张爱玲的色彩语言杨灿.pdfVIP

残缺的色彩 ———论张爱玲的色彩语言 杨 灿 (中南林业科技大学,湖南 长沙 ) 410004 摘 要:色彩语言是张爱玲自我确认的独特感觉表达方式,她游刃有余地运用着各种色彩来展示作品人物的生存状况 和心理状态。在她笔下,色彩呈现出了超出传统的许多种独特表情,透露出她作品中的感伤情调和苍凉心态。 关键词:张爱玲;色彩语言;残缺;苍凉 中图分类号: 文献标识码: 文章编号: ( ) B82-069 A 1000-2529200804-0113-03 [ ]( ) 张爱玲的作品涌动着生命的灵气和时代、都市的气息,充 白,很有点讣闻的风味。”(《封锁》)2 P124 满着丰繁复杂的意象比喻,细腻冷峻的心理刻划、哀切缠绵的 《花凋》里这样描画久病的川嫦:“她一天天瘦下去。她的 情感以及活泼婉妙的语言。尤其是她对色彩语言的运用,每每 脸像骨架子上绷着白缎子,眼睛就是缎子上落了灯花,烧成两 [ ]( ) 令人惊艳。色彩语言是指作家在作品创作中所使用的表示颜 只炎炎的大洞”2 P153;川嫦临终前,央求女佣背她到街上散 [ ]( ) 色的词语。色彩语言是特定情绪的象征,具有审美的性质和想 步,她“趴在李妈背上像一个冷而白的大白蜘蛛”2 P154。作者 象的空间。色彩丰富的内蕴在文学中有着神奇的表现力,作为 用刺目的白色,突兀的比喻,给我们呈现了一个彻底陷入绝望 一种特殊的语言,它能增强话语的情感效果,给读者以视觉艺 的生命。 术般的美感。张爱玲倾心于色彩语言,自然万物各自成色,而 又如《金锁记》中,对长白和长安初次的外貌描写:“七巧 她几乎都能用心捕捉到。通过匠心独运的色彩泼洒,张爱玲营 的儿子长白,女儿长安,年纪到了十三四岁,只因身材瘦小,看 构了自己华美而又悲哀、绚烂而又苍凉的文学天地,呈现了她 上去才只七八岁的光景。在年下,一个穿着品蓝摹本缎棉袍, 渗入骨髓的悲剧意识。 一个穿着葱绿遍地锦棉袍,衣服太厚了,直挺挺撑开了两臂, [ ]( ) 一般都是薄薄的两张白脸,并排站着,纸糊的人儿似的。”2 P74 一、残缺的色彩 寥寥数笔刻画的是生活在冰冷的深宅大院里,欠缺正常的父 黑、白、灰三色是非彩色的混合色,它们都有袭人的冷意。 爱、母爱,甚至欠缺所有的爱的两个孩子,单薄呆滞、毫无可爱 在张爱玲笔下,这三种颜色占据了绝对的力量优势,在色彩客 之处。这样的苍白虚弱的形象注定了长白和长安要被“黄金的 观布局和主观倾向上达成了一致。她用看似漫不经心的色彩, 枷锁劈杀”的命运,无从逃脱! 表达了对苍白人生的调侃和对残缺的人生本质的深刻揭示。 张爱玲不仅善于用颜色描绘人物外貌,还善于用颜