黄蒙拉挑战非常小提琴.pdfVIP

一 畿 黄蒙拉新推出的第二张录音 非常小提琴》 惧怕这样的挑战，在他新近于环球唱 尔曼、贝尔等名家的录音不遑多让，技 而小提琴本身的质量当然也有关系， 片推出的第二张录音 非常小提琴 术片段在他手中全然是信手拈来、挥 但我深信，以黄蒙拉已有的高水准和 中，便做了如此尝试。当他决定于2007 洒自如，而对风格、节奏和音准的把 他不懈的努力，假以时日，他会拥有 年底在东方艺术中心的演奏厅录下这 握也比之前到位，尤其是有几处别的 具有个人气质的发音。 张唱片时，他为自己选了七位小提琴 提琴家演奏容易做作，黄蒙拉的处理 这张唱片的最后，黄蒙拉挑选了 大师留下的杰作。正如他自己所言： 倒是很自然，一点儿也不夸张、过火， 两首无伴奏作品——伊萨依 E小调 “小提琴是一件需要专门技巧来演奏的 可听出这是音乐引起他心灵共鸣使然。 第四独奏奏鸣曲 及米尔斯坦的 帕 乐器，不是每个作曲家都真正了解小 只是有时难免会觉得他力图表现每一 格尼尼偶记 。前者是伊萨依献给挚友 提琴的演奏特性。当作曲家本人就是 个小句子时的变化过多了点，因而破 克莱斯勒的作品，是首受巴洛克风格 演奏家的时候，这些作品总是让人感 坏了大线条旋律的整体结构。自然这 影响颇深的组曲性质的作品，后一首 到过瘾。所有的曲目都具有挑战性，而 并非只存在于他的演奏中，似乎已成 汇集了帕格尼尼多个著名的音乐主题， 这种挑战又和音乐趣味融合在一起。” 为了时下小提琴演奏的一种倾向。 难度极高，是米尔斯坦写给自己的。可 在黄蒙拉看来：“塔尔蒂尼和他 克莱斯勒的 前奏曲与快板》虽 贵的是，黄蒙拉并不像有些年轻提琴 同时代的其他作曲家很不一样。他在 然听起来并不太难，实际却是小提琴 家那样，将这些作品简单地视作具有 小提琴上尝试了很多技巧。演奏 魔 弓子基本功的试金石。最关键的在于 哗众取宠效果的“技术体操”，而是始 鬼的颤音 所需要的技巧，也是演奏 弓的起奏，这是克莱斯勒本人的绝技， 终让技术服务于音乐表现，极为注重 很多近现代小提琴作品所需要的。” 很多小提琴家并不具备。这也是为何 音乐趣味，演奏也因此很有说服力。以 这已说明他对这位作曲家有很全面的 当这首小品已成为提琴学习者的基本 这两首有上乘表现的作品结束整张录 认识，的确，这是首无论技术还是音 教材时，演奏家仍不轻易在音乐会上 音，又可说是个明智之举。 乐修养都需做准备的作品。他的演奏 演奏或录音的原因。黄蒙拉大胆地挑 该专辑的片名Violinissimo也是 清秀、严谨，不仅颤音技术一流，速 选了这首被视为提琴家们的“陷阱”的 很有趣的，我们经常会在乐谱中见到 度富于律动感，且揉弦运用得恰到好 作品，虽对弓子的控制和运用并非无 pianossimo这样的术语，意思是 “非 处，从而使自己的演奏趋于清淡，让 懈可击，但已属这首作品录音中表现 常弱的”演奏，在制作方制作该片时 音乐散发出古色古香的韵味。在演奏 上佳者，值得一听。 就生造了Violinissimo这一词，取意 帕格尼尼 摩西主题变奏曲 时，仅 欣赏了黄蒙拉演奏的 前奏曲与 为 “非常小提琴”。这也合了DG以前 在一根G弦上就作出了如此多姿多彩 快板 和唱片中另一首维尼亚夫斯基 出的麦斯基那张cellissiom。 的变化，让人 “耳”花缭乱，叹为观 的 D大调波兰舞曲 后，再来谈他的 另外值得一提的是，黄蒙拉在录 止。这一感受，在之后的 卡门幻想 发音。从录音听来虽然不错，但多听 制这张唱片时请来了玛格丽特 ·隆一 曲 和两部无伴奏作品中再次得到印 了就会觉得缺少特点和个人风格，其 雅格 ·蒂博国际钢琴比赛的首位华人 证，毫不夸张地讲，以他现有的技术 实发音之重要并不仅在于音色本身的 金奖得主 (2004年)，青年钢琴家宋思 能力，足已应对众多小提琴作品中的 美，而在于能随音乐