“全本戏”与“折子戏”.pdfVIP

FEATU 福建 福建艺术201塞R3E．5li137f‘／ ‘‘ 全 本 戏 ”与 “折 子 戏 ’’ T he W ho le O p e ra a nd the H igh lights 撰文 ／邓小秋 中国的戏 曲．剧种丰富多彩 ．风格迥然不 同。繁花似锦 ，姹 相反 的是 ，过去很多新兴 的地方戏 曲．在它们早期开始形 紫嫣红 。 成的时候 ．倒是 以演 出 “折子戏”为主的。因为 ，那些地方戏 曲． 其中，有个奇特的现象。那就是：比较古老的昆曲、徽戏、川 在草创的初期 ．没有条件演 出大型的整本戏 它们开始上演 的 剧 、秦腔 、京剧、绍剧、河北梆子等剧种 ，它们所上演 的剧 目，一 剧 目，基本上都是一些 “对子戏”与 “三小戏 ” 像越剧 的 《箍桶 般都是 以演 出 “折子戏”的居多 ：而那些后来新兴 的剧种 ，如越 记》、淮剧的 《种大麦》、锡剧的 《双推磨》、扬剧 的 《活捉三郎》、沪 剧、沪剧、吕剧、淮剧、锡剧 、吉剧、黄梅戏 、花鼓戏 、淮海戏 、泗州 剧 的 《阿必大 回娘家》、黄梅戏 的 《打猪草》、湖南花鼓戏 的 《打 戏 、碗碗腔、龙江戏等 ，则主要都是 以演出 “全本戏 ”为主 。 鸟》、庐剧的 卖《兰花》、淮海戏的 《骂鸡》、吕剧的 《小借年》、柳琴 “全本戏”与 “折子戏”。它们本身的艺术质量 ，参差不齐 ，良 戏的 《喝面叶》、采茶戏的 拣《田螺》、眉户戏的 《闹书馆》等等。这 莠并存 ，自不必细说。而两者之间，孰优孰劣，也很难 以评说。所 些小戏 ，基本上都是通过民歌、田谣、小调、清 曲等 曲艺形式的 谓 “萝 青菜 ，各有所爱”。但是 ．对于这种 “各取所需”的奇特现 民间说唱艺术 。逐渐发展形成的 即使学习与搬演其它古老剧 象。究竟是如何形成的?它们的演变过程倒很引起我的兴趣 。其 种的剧 目，也是以小戏为主。它们角色不多．载歌载舞 唱腔清 中有些 因素 。堪可令人玩味 。如果细加探讨 ．从 中摸索 、了解与 新动听，表演活泼有趣 ，富有人情味与乡土味 ，生活气息浓厚 ． 掌握它们的艺术规律 ．我认为 ．这对戏 曲艺术今后的发展与提 因而非常受到当地观众 的欢迎 ，就此蓬蓬勃勃 ，扎根成长 。从它 高 ．也有一定的启示与感悟 们迅猛发展 的轨迹来看 ，地方戏 曲今后 的努力方 向．就应该是 据我个人的认识 ．在早期的戏 曲舞台上 ．那些 比较古老的 深入基层 ，接上 “地气 ”。贴近人 民大众 ．保持 “俗文化 ”的各种重 戏 曲剧种 ，在正式形成以后 ，基本上都是演 “全本戏”。像徽戏 的 要元素。千万不要将 自己置于 “象牙塔 ”之 内．千万不能将 自己 《赵五娘》、秦腔 的 赵《 氏孤儿》、昆曲的 牡《丹亭》、川剧 的 《荆钗 挤入 “高雅艺术”之列 。唯有这样 ，才能保持 自身的青春活力 ! 记》、湘剧的 《拜月亭》、汉剧的 《琵琶词》、豫剧 的 《秦香莲》、河北 上面所说 的．应该是中国戏 曲早期上演剧 目的概况 老剧 梆子的 《蝴蝶杯》、柳子戏的 《白兔记》、梨 园戏的 《蔡伯喈》、京剧 种多演 “全本戏”．新剧种多演 “折子戏”可是到了后来 ．古老的 的 《三 国志》等。这些 “全本戏 ”的大量演出．主要 因为从宋 、元到 剧种与新兴的剧种 ．它们演 出的剧 目样式 ．怎么又开始颠倒过 明、清 ，有许多才华横溢而仕途坎坷 的文人学者 ．或是寄情励 来了呢? 志 ，或是有感而发 ．纷纷开始涉足不为主流社会所看重 的戏 曲