现代诗文之心灵随想.pptVIP

10605范育萱 10607陳官妤 10611葉瑾 10632陳昱丞 10635盧允棠 10636賴柏佑 《私房書選》  《燈下削筆》 《想飛》 《風箏》 徐志摩生平 原名章垿，浙江省海寧縣硤石鎮人，生於民國前十六年(公元一八九五年)。在國內曾先後學滬江大學和北京大學。以後到美國留學，在哥倫北亞大學讀銀行學，又到英國倫敦大學政治經濟學院研究，再轉到康橋大學的家學院作選科生。 他和胡適、梁實秋等在上海創辦過新月雜誌，倡導自由主義的文藝。他的思想很受英國羅素，印度泰戈爾的影響，謳歌人生愛、自然愛。 二十年八月，從南京乘飛機到北平，中途過山東省黨家莊，飛機觸山岩，焚燬遇難，年三十六。 徐志摩風格 他的散文晶瑩蘊藉、詞采絢爛，富於情趣。 他的詩融和歐美詩律及中國詩的難格，形成一種新抒情詩體，在奔放曲折中能充分運用俗語、民歌的複疊調。 他的翻譯能作到流暢、正確。 因為天才橫溢，死得又早，行文、選詞、造句有時候不免有點生硬、不自然。 白靈介紹 本名莊祖煌，原籍福建惠安，生於台北萬華，讀的是工科，喜歡的是文學藝術。 擔任過草根詩刊主編、耕莘青年寫作會值年常務理事、[中華現代文學大系] 詩卷編委，並創辦 [詩的聲光]，近年與詩友合組[台灣詩學季刊社]，擔任過五年的主編。 喜歡的詩人: 鄭愁予（年輕時最喜歡的詩人了，寫詩很有音韻感，他完成 了人性的自己）喜歡作品名稱：散見鄭愁予個人詩集 羅青（感覺他寫詩大膽想法也很大膽，文字宜古宜今，題材 很多樣化）喜歡作品名稱：羅青／錄影詩學 洛夫／余光中（這兩人都能堅持寫詩，一步步一層層的前進 是寫詩人的榜樣）喜歡作品名稱：洛夫／魔歌 喜歡作品名 稱：余光中／白玉苦瓜  白靈風格 白靈的詩題材豐富多元，在他的作品中可以看到個人的情懷、市井的生活；也可以看到對文明的反省和對時局的關注，同時他也對社會現象有所批判。 不重視用華麗的文字雕琢詩句。 白靈作品的每個環節都彷彿經過刻意安排，卻又看不出斧鑿痕跡。 想飛與風箏相異之處 想飛(徐志摩) 以飛這個字象徵自由,表達出想衝出限制之意,也提醒人們應存有夢想,才有力量走下去 風箏(白靈) 由風箏隨強風飛上升,看來很渺小,作為希望的象徵,告訴人們即使希望渺小,只要堅持下去,就能使希望實現 《遙遠》 遙遠 林文月 林文月 林文月，1933年出生於上海日本租界，國立台灣大學中國文學系、研究所畢業。 身兼研究者、文學創作者、翻譯者三種身分，並且於這三個領域中都交出亮麗的成績單。 1969獲國科會資助，前往京都大學人文科學研究所「研修員」一年。也在這一年，林文月開始她獨具一格的散文創作，1970年的《京都一年》的出版正是日本行的豐收，也是她文學創作旅程的美好起點。除了文學創作之外，她也是國內最早從事中日比較文學研究的開拓者，更是傑出的翻譯家。 除了在學術與翻譯專長上的表現之外，林文月的散文創作更替台灣女性散文開創了不同的風貌，融合中國古典六朝文學的瑰麗家及日本文學的色彩，其散文華麗卻不濃艷，如一股淡香撲鼻令人永難忘懷。 據何寄彭的研究，林文月早期的散文重哲理的辨析，而後期則轉為抒情感性，但其作品仍是正規的散文體例：「殆可形容林先生作品之整體美學風度。林先生雖然突破了現代散文的體式，但仍是散文的正統，也仍是近年來逐漸少見的『純散文』。」近期的創作以回憶故人為主，此體裁在林文月的筆下，有了更新的書寫方式。以2003年的《飲膳雜記》為例，它不僅是林文月散文創作的另一轉折，同時也開啟了一陣飲食文學之風，更成為現代生活散文的典範：以物記人寫實抒情合流，溫婉並深深的敲動人心。近期作品《人物速寫》，更進一步專以散文體力去刻劃人物，文中抒情與記述並重，更見其架構散文的高超功力。 遙遠 作者顯然很喜歡「雅禮賓館」： ……那些經常在早餐桌上見面的過客們-有東方人，也有西方人，白皮膚者有之，黃皮膚者有之，更有棕色皮膚的來自各地不同的人…… 從「經常」二字可知，作者常來「雅禮賓館」且擁有細膩的觀察力 作者原先對香港的負面看法，在這次意外的機會下，被推翻掉了： ……這與我過去匆匆路過所見的香港，迥異其趣。前此，印象中的「東方之珠」，是熱鬧、擁擠、喧擾無秩序，甚至是虛有其表的繁華都市。真沒有想到，如今竟會有這一大片安詳的空氣圍繞在身邊。我捨不得辜負這個新發現，所以挑了這張椅子坐下來…… 文章後段不斷進行心靈探索，在這似真似幻的境地裡，作者迷惘了： ……好像在想一些甚麼，卻又說不出是在想甚麼，但心中分明不是空洞的；我知道有些情緒自心底深處冉冉升起，但又瞬即飄忽逸去；似乎在懷念著甚麼，然而更像是在忘懷著甚麼…… 結尾有種灑脫之感──隨它去吧： ……這種心境該如何稱說呢？一時找不著適當的字眼來形容。也許可以說是