论新中国的电影改编周斌，宏观历史展示，近年来分析不足.pdfVIP

社会变迁与国家形象——新中国电影六十年论坛·论文集 论新中国的电影改编 周斌 提要：在新中国电影的发展历程中，电影改编长盛不衰，形成了一个不可忽视的 创作领域，也成为一种引人注目的独特现象。当我们论及新中国60年的电影创 作成就时，自然不能忽略电影改编的成绩和贡献。同时，也应该看到其存在的一 些问题．只有认真总结其经验、规律和教训，才能推动今后的电影改编更好地发 展，并使之有更多的精品佳作问世。 关键词：新中国 电影改编成绩贡献问题经验规律教训 在新中国电影的发展历程中，电影改编长盛不衰，形成了一个不可忽视的创 作领域，也成为一种引入注目的独特现象。今天，当我们论及新中国60年的电 影创作成就时，自然不能忽略电影改编的成绩和贡献。同时，也应该看到其存在 的一些问题。只有认真总结其经验、规律和教训，才能推动今后的电影改编更好 地发展，并使之有更多的精品佳作问世。 (一)传统的弘扬和意识形态的强化(194卜1965) ’中国电影初创时期，即开始注重把文明戏剧日、通俗小说和古典文学名著搬 上银幕，如徐枕亚的言情小说《玉梨魂》、向恺然的武侠小说《江湖奇侠传》等， 改编拍摄成影片后均产生过较大影响；至于《聊斋志异》、《西游记》等古典小说 名著，更是不断被作为电影改编的对象。至20世纪30年代左翼进步电影勃兴之 时，又开始改编“五四以后的新文学作品，如茅盾的小说《春蚕》、曹禺的话 剧《雷雨》、《日出》等，均通过银幕产生了更广泛的影响。同时，一些域外的文 学作品也成为电影改编的对象，如果戈里、托尔斯泰、屠格涅夫、高尔基等俄苏 著名作家的一些代表作品，均被改编者经过“中国化”的艺术处理后搬上了银幕， 成为取材于异域而表现中国社会现实的影片，构成了一种独特的电影改编现象。 可以说，在长期的电影创作实践中，电影改编已经逐步形成了传统，并积累了一 定的艺术经验。 从新中国成立之初到“文化大革命’’开始之前的17年，现代电影改编所形 成的传统在新的时代环境里得到了进一步的弘扬和发展，电影改编的作品日益增 多，并出现了～些有特色的高质量的影片。该时期电影改编以当代有影响的文学 作品为主，而辅之以部分现代文学名著。在强调忠实于原著的基础上，又根据新 的时代需要，进一步强化了意识形态内涵。从总体上来看，建国后17年的电影 创作和改编可分为以下两个时期： 其一，50年代是新中国电影的初创和开拓时期，新的时代对电影创作提出 了新的要求，电影改编也适应着这种要求，有了新的拓展。具体而言，该时期又 社会变迁与国家形象——新中国电影六十年论坛·论文集 可分为两个阶段： 从1949年至1952年为新中国电影的起步阶段，该阶段共拍摄了61部故事 片，其中改编作品就有23部，占了较大的比重，其特点也较明显。 首先，改编的对象多种多样，取材较丰富多彩。其中既有根据张乐平漫画改 编的《三毛流浪记》，也有根据苏联作家安德莱耶夫的同名小说改编的《表》；既 有根据歌剧改编的《白毛女》和《钢铁战士》，也有根据话剧改编的《红旗歌》、 《六号门》和《龙须沟》；既有根据长篇小说改编的《腐蚀》、《吕梁英雄》和《新 儿女英雄传》，也有根据中短篇小说改编的《我这一辈子》、《关连长》、《我们夫 妇之间》，以及根据《八女投江》的故事改编拍摄的《中华女儿》等。显然，改 编不同体裁、题材和风格的文学作品，需要采用不同的方法和技巧，上述影片显 示出电影改编在继承和弘扬传统的基础上，在新的时代环境里有了较大拓展，做 了多方面的有益探索。 其次，改编对象的选择和主题内涵的深化，均迎合了新时代的需要，体现了 新的思想主旨和美学风格。例如，歌剧《白毛女》当年曾轰动延安，是解放区文 艺作品中最有影响的代表作之一。影片编导在原著的基础上，以革命现实主义的 创作方法，通过喜儿这一典型人物的命运变迁，生动形象地表达了“旧社会把人 变成鬼，新社会把鬼变成人’’的思想主题。同时，在艺术构思和形式技巧上也具 有鲜明的民族风格。如电影蒙太奇大量借鉴运用了中国传统诗歌中的比兴手法， 在贫与富、喜与悲、善与恶的对比中，既深化了主题，又揭示了人物的命运和性 格。又如，《红旗歌》和《六号门》均是工业题材作品，在表现工人的生活和斗 争中较好地刻画了不同以往的工人银幕形象；而《中华女儿》、《钢铁战士》等影 片，则生动地表现了革命战士的勇敢献身精神，在银幕上塑造了新的形象；至于 《三毛流浪记》和《龙须沟》等作品，也生动地展示了都市底层民众在新旧社会 的不同生活境遇和生存状况，抨击了旧的社会制度，歌颂了新社会和新生活。凡 此种种，