晚唐诗及唐五代词.ppt

第十一章 唐五代词 一、概念、特征： 词是唐五代兴起的一种合乐（燕乐）歌唱的新体诗。 词牌、句式长短不齐、平仄押韵等。 二、词的发展 1、敦煌曲子词 多为民间词。 最早词集《云谣集杂曲子》，收词30首，风格质朴。如《菩萨蛮》、《望江南》等。 2、中唐文人词 相传李白的《忆秦娥》、《菩萨蛮》“百代词曲之祖”；中唐文人词渐成气候：白居易、刘禹锡、张志和等。风格清丽优美、圆熟典雅。 三、晚唐五代词 （一）“温韦”与“花间词人” 1、温庭筠： 文学史上第一个大力填词的词人。对五代及两宋婉约词影响很大。 题材狭窄，多以女性生活为题材，开词为艳科的先河。正如刘熙载所说“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨”（《艺概·词曲概》）。《菩萨蛮》、《望江南》 特征：香软秾艳、细腻绵密、委婉含蓄 。 2、韦庄 西蜀词人中成就最高。题材内容上除艳情外，还有抒发个人情怀（离愁别绪、沦落失意、漂泊之苦）的作品。 温韦异同：都有委婉含蓄、轻柔艳丽之处。不同：温词秾艳绵密，韦词则清淡疏朗。 《女冠子》 、《菩萨蛮》、《思帝乡》 女冠子·四月十七 四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断。空有梦相随。除却天边月，没人知。　　 赏析　　上片忆与女子相别。四月十七，看似直率随意，但却是心底深处爆发出来的真情，是词人魂牵梦萦的难忘时刻，所以说得这么郑重。“忍泪佯低面”二句，回忆别时的情态。“佯”字“半”字，这两句通过白描手法,生动地再现了送别时女子温柔体贴、羞涩含蓄的表情和心理，惟妙惟肖地刻画了出来。　　 下片抒别后眷念。紧承上文的“忍泪”、“含羞”，言“泪”虽勉强忍住了，而“魂”却早已断了，人虽难相随，而梦却永远伴随你了。由表面的情态转到内心的活动，感情更加细腻，心曲更加委婉。这种真情痴心，除了天边那轮皓月，谁能够理解呢？可见其孤独寂寞。词人那备受相思煎熬的忧伤憔悴形象跃然纸上。 风格：语直而情曲，淡中见浓（语言清新质朴，情感深挚自然） 集评：《历代词人考略》赞韦庄词“能运密于疏，寓浓于淡。” 《升庵外集》云：“韦词明白如话，蕴情深至。” ? 菩萨蛮 韦庄 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 思帝乡 韦庄 春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 唐五代恋情词大都用比兴手法，隐约含蓄。韦庄这首《思帝乡》却直用赋体，写一个怀春少女对爱情的大胆表白：敢于说出自己的爱，敢于以身相许，甚至不计后果，即使将来遭到遗弃也在所不惜。这是一种不顾一切的特别炽烈的爱情，在春天、杏花、不相识的风流少年等外界环境的触发下突然爆发出来，似乎要冲破一切阻拦。选择的词调也与所写的感情强度相适应，没有那种舒徐悠远的语调，用的是长短错落，声情激动的句式，最后以仅三字的誓言般的短句作结，尤其显得干脆决绝，志不可夺。这种爱情一见倾心，刹那间爆发出耀眼的火花，转眼归于毁灭，也在所不惜。用古人的话来说，这就是“作决绝语而妙”！ 3、“花间词派”：因后蜀赵崇祚编辑的《花间集》而得名。共十卷，收词五百，词人十八家，以蜀人或游宦蜀地者居多。奉温庭筠为“鼻祖”，极力推崇、仿效。主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧阳炯等。内容多男欢女爱、离别相思等，风格秾艳香软，辞藻华丽，但也有些清丽自然，境界高远。 （二）南唐词人及李煜 一、冯延巳 字正中。存词九十多首，为五代词人之最。其词以男女之情、离别相思为主，然已去掉了许多香艳，往往通过情景表现人物的心境。意境清丽幽雅，深婉含蓄 。王国维：冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。 ? ??????????????????????????????????????????????????? 鹊踏枝 冯延巳 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独上小桥风满袖，平林新月人归后。 二、李璟 存词四首。较冯延巳更庄重，忧患意识更强。著名的有《浣溪纱》（细雨梦回鸡塞远）。 三、李煜 1、简介：字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子。世称李后主。青少年时代及在位后十五年，富贵荣华；宋破金陵，为俘，沦为阶下囚。