虞山诗派后期领袖冯班与清初齐梁体歌行的再兴资料.pdfVIP

D01：10，13796／j．cnki．1001—5019．2017．03．007 虞山诗派后期领袖冯班与清初齐梁体歌行的再兴 刘 摘要：永明以后出现的讲究声律，涉及边塞闺怨、情爱女色等内容的七言歌行充分浸润了齐梁诗 学精神，是典型的齐粱旧体，这一体裁在初唐、晚唐等齐梁诗风炽煽的时代都曾复现。清初，冯班接替钱 谦益成为虞山诗派的新盟主，在虞山一邑掀起一股复齐梁之古的潮流。冯班对齐粱诗风在诗歌史上的 消长历程有较透彻的认识，其创作除了包含风格华艳的近体诗，也括入了齐梁体歌行这一典型的齐梁旧 体。在具体的诗学径路上，以冯班为首的虞山诗人采用一种以后溯先的方法，即从温、李等晚唐齐梁体 诗人入手，兼学李贺，进而上溯齐梁，创造出一系列刻意求奇、声调婉媚、有词无情的歌行作品，体现出鲜 明的晚唐齐梁风格。 关键词：冯班；虞山诗派；齐梁体；晚唐；清初；歌行 中图分类号：1207．2 文献标识码：A 文章编号：1001—5019(2017)03—0044一06 基金项目：第59批中国博士后科学基金面上资助项目(2016M592027) 作者简介：刘一，安徽大学文学院教师，文学博士(安徽合肥230601)。 冯班是虞山诗坛后期核心人物。顺治二年 全面的把握。 (1645)兵乱之后，钱谦益出山，以钱氏为中心的文学团 一、冯班对齐梁体歌行内涵 体也随之星散。冯班在这个契机下接替钱氏的位置， 及其消长轨迹的认识 成为虞山新一代的诗学盟主，在虞山一邑推动尊晚唐、 重齐梁的诗学风气，有陆贻典、钱曾、吴绡、陈玉齐、陈 冯班治诗的方法是一面以体制、格调作为切入点， 协等众多乡邦诗人附翼之，创造了虞山诗学又一高 一面注意追溯诗学现象的源流演进，分辨其异轨殊途， 峰①。关于冯班由晚唐温、李上溯齐梁的诗学径路，学 因而他讨论的诗学问题无论大小皆能自成一个源流明 界多从近体诗的角度人手加以讨论，其实在近体之外， 晰、肌理细腻的体系，具有周密细致的特点，常能发人 冯班倡导的齐梁诗风也涵括了所有齐梁旧体，比如讲 所未发。冯氏对歌行体的看法散见于《论歌行与叶祖 究声律的七言歌行、齐梁杂体等。相较于体制完善的 德》《论乐府与钱颐仲》《古今乐府论》《钝吟杂录·正 近体诗，这些未能尽善尽美的体裁反倒更能体现出冯 俗》《二冯评才调集》中，这些论著中蕴含的诗学观念 班对齐梁诗风的特殊偏好，因而也是需要分析和处理 大多已为学界所提炼和揭示②，不过，冯班将歌行体细 的问题，然而今人讨论冯氏诗学时却很少关注到这一 分为齐梁体歌行和古调歌行二种，这一意见除王运熙 方面。有鉴于此，本文将致力于梳理冯班对齐梁体歌 行的理论认识，并从题材、体制、声调、色彩等方面揭示 曾在《唐人的诗体分类》一文中稍加论述外，尚未见深 冯班及其追随者们在歌行体创作中呈现的齐梁、晚唐 入的开掘。事实上，这一看似细微的区分非但植根于 风气，以期对冯氏涉及齐梁诗风的诗体结构作一更为 冯班尊晚唐、重齐粱的整体诗学观，也是他歌行体创作 ①钱龙惕：《钝吟集序》，《大衮集》卷五，民国八年活字本： ②如胡幼峰《清初虞山派诗论》在“虞山诗派的发扬者——冯班的诗论”一章中辟专节讨论冯班对歌行的批