北朝联珠纹装饰纹样的组合.pdf

学 术 论 坛 北朝联珠纹装饰纹样的组合 闫 琰 联珠纹，由连续的圆珠构成，有时成条带状，排 秩序，富丽中又有宁静感。与联珠纹相比之下，忍冬 列在主纹或织物的边缘，有时做菱格形，其内填以 纹的形象较为纤巧，卷曲的茎蔓与变化多样的叶瓣 花卉、动物等，更常见的是围成珠圈环绕主纹。联珠 极富动感。 纹在我国很早就有，如我国的原始彩陶和商周时代 二是二方连续的联珠纹与二方连续的忍冬纹几 的青铜器上都曾见过。但都没有形成自觉连续的传 乎成平行关系的一种组合方法，这种组合常用作边 统，与隋唐时期的联珠纹之间还有很大的区别。所 饰。如云冈第19窟主尊佛胸部的襟饰（图表2-1）。 以，后来风行于我国的联珠纹，应该主要是接受了 此类联珠纹变化较小，视觉形象比较单纯。一个联 外来的影响。 目前，学术界多认为它源于波斯，在纪 珠纹内又结合一个小圆组合而成单元纹样，看起来 元前的西方金银货币上，已有常常铸出一圈小圆珠 不是很单调又不是很繁杂，使得作为边饰的这个纹 以环绕国王头像的图像。这种纹样后来被推广到织 样组合既不显得太过繁杂，又不会觉得可有可无，达 物、陶器、金银器等装饰的应用上。北朝时期随着各 到了很好的装饰效果。联珠纹与忍冬纹的这种结合 民族间的迁徙融合和东西方政权的接触往来，东亚 应用是最常见的，又如在龛楣的边饰上（图表2-2）、 西亚人的文化艺术，沿着丝绸之路相互交流融合， 藻井平棋的边饰等处。 联珠纹也在这个时期传入中国，得到我国人民的广 三是呈龟甲形的联珠纹带与忍冬纹相互套叠的 泛喜爱，并对其进行应用和改造，到隋唐时代成为 方式。这主要用在一些刺绣的边饰中，如考古发掘 一种非常盛行的装饰纹样。 出土的北魏太和十一年（公元487年）的刺绣边饰 本文指的“联珠纹”，是小圆圈，或圆珠连续排列 （图表3）。上边呈龟甲状的联珠纹与下边的忍冬纹 而成的构图较简单的装饰纹样，是北朝时期常见的 相互套叠使用，相比之下，联珠纹组成的纹样形式营 装饰纹样之一。它的应用范围较广，主要分布于北 造出一种秩序感，而忍冬纹的变化多样又与联珠纹 魏时期的龛楣、佛背光、菩萨臂饰、瓦当、方砖外侧面 相互套叠，成为当时盛行一时的组合纹样。这种纹 四周等；东魏时期的石窟佛背光、银器、金戒指边饰 样有一种华丽的视觉效果，所以在刺绣的边饰中多 等；西魏时期的造像碑碑额下部饰等；北齐时期的 有应用。 石塔塔门、瓷器、铜器、金戒指、侍女长裙、马背鞍袱 四是联珠纹与忍冬纹比较自由的一种组合，这 上饰；北周时期墓门门扉、金耳坠、鎏金银壶、织物边 种情况中也常伴有其他的纹样出现。这种结合的方 饰等等。联珠纹通常被用作辅助纹样，与忍冬纹等 法中，联珠纹与忍冬纹在形式上并没有太大规律，组 相配，联珠纹与忍冬纹相结合应用的情况一般分为 合自由，所以形成的风格也是多种多样。如河南安 以下四种： 阳北齐范粹墓（武平六年，公元575年）出土的黄釉 一是单元联珠纹与单元忍冬纹间隔使用。这种 瓷扁壶（图表4），在壶的颈肩连接处的地方先是出 情况中的忍冬纹多是对称式的单独纹样，与变化丰 现了一圈比较规整的联珠纹，而在其下的壶肩上又 富的联珠纹相结合，形成一种圆中有方、相互协调 出现了对称的忍冬纹，忍冬纹叶瓣较大且卷曲舒展， 的组合。如在云冈第18窟北壁东侧胁侍菩萨宝冠 与上边较小又极有规律的联珠纹形成对比。看似比 上的联珠纹与忍冬纹的结合应用（图表1），在联珠 较自由的结合，但依旧遵循着形式美法则，使整个纹 纹中配有不同的其他纹样，纹样看起来变化中不失 样有收有放，有动有静，达到和谐统一又变化自由的 文物世界 wwsj 2010.2 21 学 术 论 坛 北朝联珠纹与忍冬纹相组合装饰纹样表 序号 出现部位 年代