第六章_明代戏曲.ppt

明代戏曲 第一节 明代戏曲概说 第二节 传奇 第三节 杂剧 第一节 明代戏曲概说一、明代戏曲的基本特征 1、数量众多 傅惜华（1907－1970）《明代杂剧全目》（作家出版1958）和《明代传奇全目》统计，明代有姓名可考的作家和无名氏的杂剧作品总共有520多种，传奇作品更高达950种。而无从察考者不计。 2、题材多样 爱情剧、历史剧、公案剧、神仙道化剧、隐居乐道剧、时事剧和讽刺喜剧 3、审美风雅化 主要表现在戏剧的诗文化、一部分作品从场上演出变成只供阅读的案头剧 二、明代戏曲两大系统 明代戏曲的主要剧种有杂剧和传奇。 两大系统： 明传奇　　宋元南戏发展而来 明杂剧　　元杂剧发展而来 　　　　 三、明代戏曲的发展分期 （一）前期：明初嘉靖之前，新旧形式的嬗变，基本处于停滞、沉寂、萧条期。 杂剧为主流，具有浓厚的道德伦理色彩和神仙道化倾向；传奇正在孕育之中。 （二）中期：嘉靖、隆庆，复苏期。 传奇成为主流，戏剧创作的社会现实意义大大增强，出现讽刺剧和时事剧。 （三）后期：万历崇祯，繁荣期。 出现具有人文主义精神的作品；传奇主导地位巩固，杂剧已成强弩之末；戏曲理论也取得空前成就 四、明代戏曲繁荣的原因 1，客观条件：朝廷大臣、文人名士甚至皇帝都无法抗拒戏曲这一新兴艺术品种给人们的消遣娱乐所带来的前所未有的审美快感，客观上破坏了传统的文化政策，为戏曲地位的提高及其繁荣创造了条件。 2，理论条件：李梦阳、何景明、王慎中、唐顺之等一批名士在理论上明确肯定了戏曲文学的价值。 3，市民阶层的壮大、新的读者群和作家群的形成，文学的世俗化和商业化等因素结合在一起，促进了戏曲的繁荣。 五、几种戏曲概念的区别 （一）明代杂剧与元代杂剧之比较 1，结构上，明代杂剧突破了元杂剧一本四折一楔子的程式，结构比较自由 2，曲调上，元杂剧全用北曲，而明杂剧兼用南曲，还有专用南曲的元杂剧 3，演唱方式上，明杂剧打破了元杂剧一个角色一唱到底的模式，有对唱、轮唱、合唱 4，元杂剧题目正名一般在一剧之末，明杂剧有的将其提到第一折前，也有的采用南戏中“副末开场”的形式介绍 （二）明代传奇与南戏之比较 1，南戏是早期比较质朴的民间戏剧的形式，传奇则经由文人进行了雅化，体制上更宏伟，艺术上也趋于精美； 2，南戏全场南曲，传奇则兼用北曲 3，南戏多为民间俚曲小调，宫调没有严格的规定，传奇则用宫调区分曲牌 （三）传奇和杂剧之比较 （1）体制规模——元杂剧一本四折，明杂剧有突破，但规模仍有限；明传奇庞大而自由。 （2）曲调曲牌——杂剧一折用一套曲子，使用同一宫调；传奇无限制，可“借宫犯调”，并可适当用北曲曲牌。 （3）演唱方式——元杂剧只一人主唱；传奇则可多人唱，并采用多种演唱方式。 （4）角色行当——明传奇比杂剧划分更加细致，如增加了小生、老旦、小旦、小丑、副净、副末等。 第二节 明代传奇 传奇的概念：明清以来在南戏基础上发展演变而来的长篇戏剧称之为传奇。 代表了明代戏曲的最高成就 明传奇的体制特点 1.剧本分出并加出目 2.南北曲合套的形式普遍运用 3.曲律更为严格 4.角色体制有了较大的发展 明传奇的发展 特点：带有浓厚的伦理教化意味。 初期 邱濬：《五伦全备记》、邵璨：《香囊记》 特点：反映现实，更具战斗精神。 中期 《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》 四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔 特点：张扬个性，批评封建专制。 后期 吴江派与临川派 明末其他作家 一、明初传奇 （一）特点：带有浓厚的伦理教化意味。 （二）原因：为了使戏剧更好地为封建统治阶级服务，明代法律一面禁止在舞台上装扮历代帝王后妃、先圣先贤的形象，保持这些封建偶像的“尊严”；一面鼓励那些“神仙道扮及义夫节妇、孝子顺孙”的戏，为他们宣传因果迷信及封建道德观念。 明初传奇作品 丘濬《五伦全备记》 邵璨《香囊记》 《精忠记》、《金印记》 《千金记》、《连环记》 二、明中叶三大传奇 （一）特点：反映现实，更具战斗精神。 （二）原因： 1，城市商品经济繁荣，市民阶层扩大新的读者群形成 2，社会腐败，边境敌寇骚扰，统治集团思想控制松动 3，王阳明心学流行，剧作家们创作更为自觉 1、李开先的《宝剑记》 ?? 林冲落草的故事 主动出击型英雄 威武不屈的浩然正气 林冲夜奔 【新水令】按龙泉血泪洒征袍，恨天涯一身流落。专心投水浒，回首望天朝。急走忙逃，顾不得忠和孝。 【驻马听】凉夜迢迢，凉夜迢迢，投宿休将他门户敲。遥瞻残月，