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从《故宫》看中国历史文化纪录片 目录 把握现在 回顾历史 1 2 3 展望未来 回顾历史 ——历史文化纪录片 含义与发展 Part 1 历史文化纪录片含义与发展 含义: 历史文化纪录片是指利用影像形态对历史遗迹、文物器皿、文化景观的记录与表达，再现了历史的真实面目, 以此折射当代人对民族历史和 文化的深刻认识、体验与反思，具有十分明显的文化意味的一种影片。 历史文化纪录片含义与发展 发展: 20世纪80年代就已经出现了历史纪录片的雏形（代表作品有《丝绸之路》、《话说长江》、《话说运河》等 1991年，《望长城》为中国的电视纪录片带来了一股清风，打破了当时相对贫乏、沉闷的气氛。 1999年出品的《百年中国》是中央电视台迎接二十一世纪的献礼片，是迄今为止反映百年中国历史最为完整的历史题材纪录片，资料丰富，视角独到。 2004年出现了大量优秀的历史题材纪录片。在题材和叙述故事的方式上相较 之前有了很大的突破，并且开始尝试走市场。（《幼童》、《晋商》、《海上沉浮》和《梅兰芳》） 2005年，继《望长城》之后，又一部“里程碑”式的代表作《故宫》诞生了。这一年优秀的历史题材纪录片以中央电 视台的《故宫》，《郑和下西洋》等为代表。 2006年10月，北京科学教育电影制片厂制作的《圆明园》，又以全面进入商业院线放映来呈现它的存在价值。 把握现在 ——《故宫》 Part 2 从《故宫》看中国纪录片的现状 由中央电视台、故宫博物院联合拍摄的12 集大型纪录片《故宫》，于2005 年10 月底在中央电视台一套黄金时段播出后, 受到了传媒界、文博界乃至全社会的关注，成为2005 年一个相当重要的媒介现象和文化现象。 第八届四川电视节上,12集大型纪录片 《故宫》荣获最佳长篇人文类纪录片、最佳摄影两项大奖，可谓实至名归。 《故宫》是中国电视纪录片的又一创新成果，为电视荧屏增添了新的亮点，也为纪录片工作者提供了新的创作启示。 强大阵容 该片聘请了具有国际水准的摄影、音乐创作、动画制作等专业人士加盟，如著名摄影师赵小丁（《英雄》、《十面埋伏》等电影的摄影，曾获奥斯卡最佳摄影奖提名）、赤平勉（日本著名摄影师）、著名音乐人苏聪（曾获奥斯卡最佳音乐奖）、唐建平、张广天等。优秀的影像和音乐创作使整部片子成为一场视听的盛宴。 赏析《故宫》 摄像 科技的发展极大的推动了电视艺术的发展，这一点在《故宫》这部纪录片中得到了集中体现。《故宫》全部采用高清摄像，每个画面都力求从构图和用光、用色方面追求美的极致，努力从视觉层面给观众以审美享受 情景再现 对于这个纪录片，其主要构成素材有三个方面，除了实景拍摄外，大量情景再现的出现是这个纪录片的重要特点。编导运用情景再现的原则有两个方面，一是要美，也就是利用情景再现丰富视觉效果：二是要真，也就是不能因为情景再现的运用影响整个纪录片的纪实原则。基于这两个原则，编导在原运用情景再现的运用上采取了两个方式：一是“实”也就是影片中再现历史上某些人物或场景，但是编导进行了处理，这样就既有了历史感，又避免了篡改历史；第二种方法就是“虚”，比如交代朱棣对旧臣的杀戮，只听得见声音，但并没有见到真实的情景。 三维动画 科技给纪录片带来的发展带来的影响，不仅是摄像器材的更新，更有计算机技术对纪录片创作手段的丰富和拓展。三维动画的大量运用，不但丰富了这部纪录片的内容，展现了实拍不能展现的画面。三维动画和高清摄影以及情景再现都是《故宫》的视觉美上升到一个新高度。 视听 《故宫》的艺术性不但表现在视觉上，而且表现在听觉上。《故宫》不但大量使用音乐来渲染气氛，而且音乐都是专门创作的高水平作品，对音乐的高度重视使《故宫》不仅是一种视觉享受，也是一个听觉盛宴。 展望未来 ——历史文化纪录片 现存问题与未来 Part 3 问题 真实与创意 纪录片的真实底线已经被创意手法殆尽，呈现在眼前的已非“二手信息”，而是彻底的虚假信息。历史被如此戏弄，真实被创作者抛之脑后，不就问题深入调研探讨，遇到难处就 想起表演。真实在此完全被创意取代，情景再现手法从纪录片接受角度审视，也存在着透支历史文化纪录片核心价值的表现。 被虚构的历史与传承 历史文化纪录片本应该形象而生动地实现其文化传承的社会价值，而如今，当下娱乐工业视域中为了达到传播收益预期，采用了“情景再现”，一系列表演出来的桥段成了纪录片的画面语言，画面 豪华、制作精良，“对现实的创造性处理，改变了纪录片的直 观形象，使纪录片形式美得到扩张，使审美更趋大众化” 等。 历史文化纪录片现存问题与未来 未来 历史文化纪录片是人类文明延续的火种，其对于人类文明