长亭送别(教学).ppt

2008-3-13 李白《菩萨蛮》：“何处是归程？长亭更短亭。” 柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚。” 李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。” 元杂剧的四大爱情剧 关汉卿的《拜月亭》 王实甫的《西厢记》 白朴的《墙头马上》 郑光祖的《倩女离魂》 元杂剧即元代的戏曲。杂剧，最初是一个总的名称，意即各类的戏。元代杂剧是综合表演、说、唱、音乐、舞蹈的艺术形式。每本通常四折，一般按照剧情的开端、发展、高潮和结束来划分。元杂剧的唱词占比重很大，在音乐上要求严格，每一折由联缀同一宫调（乐调）的若干支曲子组成。一折中不变调子。杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科（动作、表情）三部分。全剧一般由主要演员一人来唱，其他角色有白无唱。主要的角色通常是“正旦”或“正末”，故剧本分“旦本”或“末本”。 　　元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大类。末，多扮演中年男子。正末指剧中的男主角。旦，扮演妇女的角色。正旦指剧中的女主角。净，扮演性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物。 《长亭送别》这一折内容可以分为四个场景？ （用四个小标题把《长亭送别》这折戏概括一下） 1、【端正好】【滚绣球】【叨叨令】  2、【脱布衫】【小梁州】【幺篇】【上小楼】 【幺篇】【满庭芳】 【快活三】【朝天子】  3、【四边静】【耍孩儿】【五煞】【四煞】 【三煞】【二煞】  4、【一煞】【收尾】   [端正好]一曲是化用谁的诗词？你能背诵原作吗？ 8、①风、天、猿、渚、沙、鸟、落叶、江水；（2分）② 前两联是作者的所见所闻，朔风凛冽、天高人小、孤猿哀鸣、飞鸟盘旋、落叶纷纷、江水涛涛，这一切营 造出萧瑟悲凉的意境氛围。（3分）9、①既有漂泊他乡引起的思乡之情，又有自身年老多病的悲凉，更有对国家多灾多难而自己年老无力为国效命的极度忧愤之情，同时也有自己怀才不遇、报国无门的愤懑之情。这些情感交织在一起，想借酒浇愁却因病而不能，只能郁结在作者心头。 一曲【端正好】，诗意浓郁，哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，堪称“情景交融”的元曲绝唱：  赏析[滚绣球]: 选取了哪些意象？抒发了莺莺的什么感情？ 柳丝 玉骢 疏林 斜晖 马儿 车儿 松了金钏 减了玉肌 清人金圣叹对其中的“马儿屯屯的行，车儿快快的随”两句有这样的分析： 若又马儿快快行，车儿慢慢随，则中间乃自隔绝，不得多做相守也。即马儿慢慢行，车儿慢慢随，或马儿快快行，车儿快块随，亦不成其为相守也。必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。此真小儿女又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴。??? 这段话倒可说是把“情景交融”的境界剖析入微。马儿慢慢行，车儿快快随是景，而实际抒发的却是莺莺那种不忍遽别，虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别深情。是先有这样的情，才有那样的景。 比较一二两支曲子在情景交融上的区别 [滚绣球]一曲，由情及景，用途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。这段曲词和前面的[端正好]相比，在情景上的铺设是不相同的。 [端正好]主要是采用因景生情的手法，用凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。 [滚绣球]则是比较多的采用了由情及景的手法，柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松了金钏减了玉肌等等描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。 滚绣球 1、恨归去得疾 2、恨不倩疏林挂住 斜晖 3、此恨谁知 练习：请以《长亭路》为题，将[端正好] [滚绣球] [叨叨令]三曲改写成散文。 如切如磋，如琢如磨。 ——《诗经 》 对离别情境的生动描写： 曲词中描写秋景的组合意象 长亭路上[端正好] 筵席之中[脱布衫] 分手之时 [一煞] [收尾] 斜晖霜林图： 碧天白云、黄花堆积、 秋风阵阵、北雁南飞。 黄叶衰草图： 飒飒秋风、黄叶纷飞 袅袅烟气、野草零落。 古道烟霭图： 青山疏林、轻烟薄暮 夕阳古道、风啸马嘶。 文绉绉 暮秋时节的一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地