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语言学视域下的英美文学的后现代主义适应性研究 　　摘 要：起源于英美的后现代主义，为英美文学提供发展动力，同时，它也在其语言学形诸于文化的输入与输出过程中，产生了既内聚于英美文学又扩散于全球的受英美文学影响的一种后现代主义泛文化式的适应性。 　　关键词：语言学；英美文学；后现代主义；适应性 　　中图分类号：I106-4 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）12-0113-02 　　英美语言文化与中国传统文化有着本质的不同，英美语言文字是一种符号文化，这种符号文化与象形文化相比具有很强的开放性。英美是后现代主义起源之地，表面上貌似难以读懂的后现代主义，实质上是一种文学的碎片化倾向，这种后现代主义使得文化与政治、经济等出现了趋同倾向，并反过来影响文学本身。 　　一、在后现代主义思潮之下语言学视域中的英美文学的特点 　　（一）不确定性的创作原则。有着后现代作家新一代之父的美国作家康纳德?巴塞尔曾声明过，他的歌中之歌是不确定原则，由此可见，“不确定性”与“内在性”成为了后现代主义的两个核心原则。“不确定性”具有多重的含义，例如异端、多元论、模糊性以及散漫性等，不确定性揭示了后现人主义的精神品格。当代的美国后现代派作家罗伯特？库弗深深受后现代主义思潮的影响，并对创作方法进行的探索，创作出幻想与现实界限模糊的作品。在他的小说中，既有纯粹的虚构性又有现实的虚构性，很好的表现了后现代主义的不确定性；多克特罗的《拉格泰姆时代》通过把事实与虚构相融为一炉，也呈现出很强的不确定性。这种后现代主义中的不确定性打破了读者建立在传统文学上的审美经验，通过拉开读者与作品之间的距离，进而引发读者在阅读的过程中不断进行思考。 　　（二）多元化的创作方法。后现代主义中的不确定原则导致了其创作方法上的多元化，因此，多元化也是后现代主义英美文学的基本特征之一。多元主义促进了多样性的互动，允许读者以不同的诠释框架进行相互的交流，并通过参与有效的避免相互的隔绝。 　　（三）语言实验与话语的游戏。在很多人看来，现代主义与后现代主义之间最大的区别在于，现代主义是以“自我”为中心，而后?F代主义则是以“语言”为中心。后现代主义所提倡的是以语言为中心的创作方法，并且高度关注有关语言的游戏与实验，热衷于开发语言过程的符号与代码功能，醉心于探索新的语言艺术，而不是表现世界、揭示人的内心世界的隐秘，用语言来创造出一个全新的世界，并极力淡化、取消文学作品所反映生活、描绘现实的基本功能。在消解了现实的真实性之后，后现代主义者更相信语言本身就是意义，语言不需要依付于其他现实的基础上。例如史蒂文斯的代表作品《风琴》，就是采用了纯粹的语言游戏，从而改变了美国诗歌中的语言风格。后现代主义下的英美文学以游戏性的叙述，使得读者有够从阅读中得到极大的愉悦。 　　二、语言学视域下英美文学的环境适应性 　　（一）语言学文化政治适应性。从英美文学的后现代主义溯源过程中我们看到，英美文学受其大环境因素的影响，从语言学视角观察，文化及政治就是环境影响因素之一，因此文学对文化政治就有一定的被动适应性。文学、语言学本身提供了一个极具交互性的大环境，在英美文化政治的强大支撑之下，英美文学获得了强势的且恣肆的生长，英美文学的这种生长既得益于文化政治环境，又反过来影响着文化政治环境。自从语言学出现以来，就为英美文学带来了更为复杂性范式。在文学的复杂性范式之中，文化政治环境是文学环境不可或缺的。文化政治的主导性在任何国家的任何历史阶段都是勿庸置疑的绝对的影响力量，在英美国家亦是如此。 　　（二）语言学纯文学适应性。从语言学的视角而言，语言学、语言、文学等及其大环境都具有共生性，语言使用者的语言行为会为语言构成媒介层、文学层、语言学层等，并产生一系列的影响，而且是由表及里的。反过来，语言学、语言、文学等亦会对大环境施加反馈式的影响，这就是语言的交互与更新，亦是语言的纯文学性的适应性过程。在后现代主义时代，这种表现尤为强烈，其原因不仅在于后现代主义时代的语言交互的频繁性，亦在于后现代主义时代的语言自治性，在于纯文学后现代化为文化所带来的艰深性[1]。这种艰深性不仅使得传统的阅读受到极大的挑战，就连传统的文学意识也遭遇到了极大的不适应性。从纯文学的视角而言，后现代主义作为一种艺术潮流试图在摆脱文化政治的环境影响反而使得诸多作品之中显露出文化政治逆影响下的混乱取向。 　　（三）语言学社会适应性。后现代主义在20世纪的30年代末初露端倪，但是，它与现代主义的分野直至30年后才出现，长达30年的时间为后现代主义文学的积淀与语言学意义上的升华及其向社会泛化提供了时空准备。语言学意义上的后现代主义无关理论观念与风格方法，后现代主义的不确定性与其模糊抽象的特质一道成为现代批评家与学者既爱且憎、既无