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饱蘸民族的辛酸、血泪和愤怒（铭记·纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年） ——漫画及其在抗战中的战斗作用 李树声 《 人民日报 》（ 2015年08月23日 ? 12 版） 　　梁白波漫画《站在日军前面的巨人——游击队》。 　　张仃漫画《汉奸曰：“素富贵！行乎富贵。”》 　　华君武漫画《榜样》。 　　蔡若虹漫画《全民抗战的巨浪》。 　　在百年漫画史中，若论漫画艺术的影响力，恐怕没有哪一个时代能与抗战时期漫画的波澜壮阔、尖锐愤慨相比。 　　上海是中国近现代漫画艺术的发祥地。1937年7月7日抗日战争全面爆发，中国共产党抵御外侮的宣言和国民党共赴国难的号召，促成了上海文化艺术界的大联合，共同参与到抗战宣传中。美术界首先响应的是广大爱国漫画家——他们或集中在“上海漫画界救亡协会”等漫画组织、救亡团体之中，或分布在各地的部队政治部、学校、美术工作队等岗位。同年8月13日，日军进攻上海，随着日寇刺刀和大炮的日益进逼，漫画家们纷纷从上海逼仄的亭子间走出，以笔为枪，投入到这场“殊死的漫画大战”中。漫画随着炮火发展到全国，日本侵略者和他们的汉奸走狗成为漫画家们的绝好创作资源，惯常讽刺与幽默的他们几乎是饱蘸着辛酸、血泪和愤怒描画那些作品，铸就了抗战漫画这一段悲壮而又辉煌的历史。 　　一支生力军 　　我国漫画历史并不长，最早出现在清朝末年、民国初年，当时不叫漫画，而是用寓意画、讽画、谐画等名称。它是和报纸刊物一起出现的，是为反封建、反帝国主义侵略宣传服务的，往往以夸张、变形的手法针砭时弊，歌颂人民救亡图存的革命运动。这种绘画形式诞生之后在各大城市都有所发展，特别是在广州、上海、天津、北京这些城市。 　　随着革命运动的发展，以及漫画宣传作用的发挥，开始出现专业的漫画家。民国初年，除了新闻报纸上会刊登漫画，还出现了漫画刊物《上海泼克》，主办者沈泊尘借鉴采用了英国漫画刊物《泼克》这个名字，虽然只出版了四期，但是刊发了一些很有影响的作品。 　　大革命北伐期间，漫画更加成熟，如漫画家黄文农，作品数量多、艺术质量高，都是以反帝、反封建、反军阀为主题的政治讽刺画，后来汇编成《文农讽刺画集》。大革命失败之后，政治形势的变化使得漫画暂时沉寂，但很快描写市民生活的生活漫画出现了。1928年，张光宇、叶浅予、鲁少飞三人办起了《上海漫画》，适合都市人民茶余饭后消遣娱乐的讽刺画增多，很受大众欢迎，刊物销路也好。在当时的上海，漫画刊物最多时达到一二十种，漫画刊物的增多也培养了更多的漫画作者。中国没有教漫画的学校，漫画人才都是在刊物上受到培养而成熟起来的。漫画队伍增大了，优秀人才也逐渐成熟，如张乐平、张谔、廖冰兄、华君武、张仃等漫画大家都在此时出现。 　　大革命失败后、抗战爆发前这段时期，我国漫画最为活跃、繁华，地区集中在上海，在租界地、蒋介石和国民党政府统治力量达不到的地方。尽管漫画刊物也曾遭到查封，但这种刊物办不下去可以另换一种名目，改头换面又出版了，所以漫画刊物名称尤其多。没有专门的学校和老师，学习漫画最多的也是最好的办法是找外国著名漫画家做老师——临摹他们的作品，学习他们的表现形式，如张光宇学习墨西哥的珂弗罗皮斯、张谔学苏联的叶菲莫夫等，也有的从卡通形象中吸收营养。虽然如此，因为中国漫画家画的是中国故事、中国内容，所以漫画形式就中国化了，民族形式的漫画也形成得非常快，且每个人都有自己的风格。 　　一支敢死队 　　有了前十年的基础，抗战爆发之后，漫画就更加显示出它的战斗性。 　　在隆隆的炮火声中，“上海市各界抗敌后援会”和“上海漫画界救亡协会”紧急将漫画家组织起来，积极开展抗战救亡工作。叶浅予从南京来到上海，与“上海漫画界救亡协会”负责人鲁少飞商议，于1937年8月正式成立了抗战美术的先锋、后来载誉中国漫画史的“漫画宣传队”，并踏上了抗日救亡宣传的征程。他们沿途进行抗战宣传，每到一处，就放下行李、不顾自身安全地在街头绘制大幅醒目的壁画，或展出布上漫画、招贴等，采用各种形式使漫画走近民众，推动着漫画抗战救亡运动的发展。 　　南京是他们的第一站。漫画宣传队抵达后，张仃、陆志庠加入。他们在南京市区大华戏院举办了抗敌漫画展览大会，并开始筹备流动展览，漫画狂热了整个南京。随着战事的发展，1937年11月底，漫画宣传队到达汉口，后迁至武昌，随后加入国民政府军事委员会政治部第三厅的编制，在周恩来、郭沫若的指导下进行工作，和三厅所属的抗敌宣传文艺工作者相互配合。武汉时期，也是抗战漫画最集中的时期，在武汉不但成立了中华全国文艺界抗敌协会，美术界成立了中华全国美术界抗敌协会，同时还成立了中华全国漫画界抗敌协会和中华全国木刻界抗敌协会。 　　1938年10月，日军占领武汉，文艺界相继南迁，漫画宣传队随三厅撤退到湖南长沙。在长沙，他们一直工作到被大火包围才不得不撤离至衡山，后乘