试析威廉·华兹华斯诗歌所体现的“镜”与“情”的统一.docVIP

试析威廉·华兹华斯诗歌所体现的“镜”与“情”的统一 第２ ５卷 Ｖ０． ５ １２ 第 ９期 四川教育学 院学报 Ｊ ０ＵＲＮ 　 　 Ｉ ＨＵＡＮ Ｃ Ｌ ＧＥ Ｏ 　 ＡＬ ＯＦ Ｓ Ｃ 　 ＯＬ Ｅ 　 Ｆ ＥＤＵＣ ｒＯＮ Ａ１ Ｉ ２０ ０ ９年 ９月 Ｓｐ２ ０　 ｅ ．０ ９ 试析威廉 华兹华斯诗歌所体现的“ 与“ 的统一 镜＂ 情＂ 汪春 潇 ， 吴格非 （ 中国矿 业大学 外文 学院， 江苏 徐州 ２ １１） ２ １６ 摘　 要 ：威廉 华斯 的诗 歌犹 如 一 面镜子 ， 映照 出生动 的 自然景 色和 清晰 的社会 画 面。另一 方 面， 威廉 华兹华斯认 为诗歌是 强烈情感的 自然流 溢。这种 “ ” “ 的统一 则体现 了华兹 华斯 的诗歌 是诗人 的　 镜 与 情” 精神世界 与 自然景 色和社会情景相 互交融的结果。可 以从华 兹华斯的诗歌 出发 ， 结合相 关诗歌理论探讨其 诗歌 的“ ” “ ” 统一性。 镜 与 情 的 关键词 ：威廉 华兹华斯 ； 诗歌 ； ； 镜 情 ｄ ｉ１．９ ９ ｊｉ ｎ １０ ｏ：０ ３ ６／ ． ｓ ．０ ０—５５ ．０ ９ ０ ．８　 ｓ ７ ７ ２０ ．９ ０ １ 中图分 类号 ： ０ ． 　 Ｉ ６２ １ 文献 标 志码 ： 　 Ａ 文章 编 号 ：０ ０５ ５ （０ ９ ０ －０ １ ２ １０ －７ ７ ２ ０ ）９０ ８ － 　 ０ 迪 。诗 中的 自然景物形象 ， 直观 ， 可感。 　 在《 水仙 》 　 在 这 首诗 中我们 望 见 一 丛／ 黄 的水　 　Ｊ 金 仙 ，缤纷茂 密。／ ／ 在湖水之滨 ， 树荫 之下 ，正 随风摇 曳 ，舞　 ／ ／ 姿潇洒 。水仙 的姿态 细腻通真并且 具有一种强烈 的造形美　 感， 拨动了读者 的视觉神经 ， 给人以呼之 欲出的真 实可感 的　 美艳多姿 的水仙 花形 象。不仅 如此 ， 诗人将水仙与湖湾 、 湖 面、 树荫 、 涟漪等景 物 ， 以从近景到远景 的序列布局 ， 扩大 了 威廉 兹 华斯 是 英 国维 多 利亚 时 代 的 著 名诗 人 ， 华 “ 畔派 ” 湖 的主要代 表。１９ ７ ８年 ， 与柯 尔律治合 作 出版 了　 他 《 抒情歌谣集》， 对英 国诗歌 的发展 起到 了很 重要 的作 用 。 华兹华斯大力提倡浪漫 主义诗风 ， 一扫 古典 主义诗 歌的 陈　 词滥调。他的诗 歌对开 创一 代诗 风起 到 了不 可 低估 的作　 用。纵观其诗歌 ， 我们可 以发现华 兹华斯 诗歌体 现 了“ ” 镜 与“ ” 统一。 情 的 一 、 诗 歌 犹如 镜 子 景象 的立体层次 。在 诗这 面镜子 中， 水仙 花生长在 浓郁 的 树荫下 ， 水仙花绕湖湾盛 开 ， 仙花 以宽阔 的湖 面为 背景 ， 水 　 水仙花又与湖面 上的层层 涟漪相映成趣 。 　 在《 丁登寺 》 。 　 这首诗 的一开始 ， 诗人 以不多 的笔墨 ， 　 映射 出一幅丁登寺周 围的美丽景 象。在这首诗 中 ， 我们看　 到 了险峻的 山崖高与天相 连 ， 山上树丛 郁郁 葱葱 ， 枝条蜿蜒　 蔓生 ， 瀑布从 山上倾 斜而下 ， 葳河蜿蜒地从 山脚下流过 。诗　 人站在黑苍苍 的槭 树 之下 眺望 远处 的村 落 ， 园和树 篱 。 果 　 果树和没有熟的果实 披着 一色绿装 ， 同小林 和树丛 混成一 在《 国家篇》 的第十 卷里苏 格拉 底试 图 阐释 诗歌 的真　 实性质并同时打了个 比方 ： 一个 人在制 作一 张床或 一张桌　 子时是根 据脑子里的有关这 些东西 的理式 进行 的 ， 是艺　 但 术 家在创 造这些东西 以及其 它所有 事物 时 ， 还有一 个更　 则 为容易 的方法。 “ 么方 法？ 什 一 个极其 易行的方 法， 或者说 ， 有许 多方 法可 以迅 速、 容 易 地 完 成 这 项 工 作 ， 需 旋 转 镜 子 将 四 周 一 照— — 在 镜 　 只 子 里 ， 会 得 到 太 阳和 天 空 ， 地 和 你 自己 ， 它 动 物 和 植 　 你 大 其 片 。在森林的 上 空飘 起 团团青 烟 。诗 人对 葳河 ， 布 、 瀑 山 崖、 树丛 、 村落 、 园和青 烟等景物 ， 果 由上 至下 ， 由远及 近 的　 描写 ， 使读 者看 到了一个立体般的画面 。 　 在《 致杜 鹃》 ｌ 　Ｊ 　这首 诗中 ， 我们 可 以看 到充满 阳光和　 鲜花的 山谷 ， 诗人躺 在草地上静听杜鹃的啼叫 ， 随着诗人记　 忆的 回溯 ， 我们 又看 到诗人幼时穿过树林和草场 ， 顺着鸟声 物， 以及我们刚才谈论的其他所有 东西。　 ” 柏拉 图援 引这个例子试 图把诗歌