元明戏曲重点解析.doc

《元明戏曲》重点解析 中央电大文法部　隋慧娟 ? （ 2005年01月07日） 　　引言 　　引言部分是对元明戏曲的概述、对教材体例的介绍。关于引言，请大家简单了解这样一些知识：元明两代最重要的戏曲形式是杂剧、南戏和传奇；现在保存下来的最早的杂剧本子是《元刊杂剧三十种》，最早的南戏本子是明嘉靖年间重写的《永乐大典戏文三种》（即《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》）。 　　第一章 《元明杂剧创作综述》 　　第一节 元杂剧兴起的原因、创作分期及其他 　　在这一节里，请大家了解以下内容： 　　一、元杂剧繁荣的原因 　　元杂剧创作繁荣的原因主要包括以下几个方面： 　　（1） 元代城镇经济的繁荣，这是元杂剧繁荣的物质基础。宋金元时期，城市持续发展，出现了一些繁荣的大城市。为了适应广大市民的文化要求，很多大城市都出现了集中进行商业性演出的勾栏瓦肆，这为杂剧的创作和演出创造了良好的条件。 　　（2） 文人地位的变化。元代初期，科举考试曾经长期停开，这使得很多文人沉郁下僚，其中的很多人混迹勾栏，与艺人为伍，进行杂剧的创作甚至演出。同时，元蒙入主中原之后，很多文人不屑仕于异族，于是放弃仕途，转而从事杂剧创作。这也是促进杂剧创作的重要因素。 　　（3） 戏剧艺术发展自身的延续性。元杂剧是我国各种表演艺术传奇发展的结果，而杂剧之所以在元代到达了高峰正是因为杂剧的形式已经进入成熟期。 　　二、元杂剧的创作分期及各个时期的特点 　　元杂剧的创作大致可以分为初、中、晚三个时期。 　　（1） 初期：自蒙古灭金至元世祖忽必烈至元三十一年。这一时期的代表作家关汉卿、马致远、白朴等大多经历过朝代变革的沧桑，内心里都郁结着深沉的悲愤不平，而且都很熟悉戏曲的舞台演出。作品真正具有悲剧精神，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》、《梧桐雨》、《汉宫秋》等悲剧经典。语言以本色为主，本色传统由此奠定。 　　（2） 中期：自元成宗铁穆耳元贞元年至元文宗图帖睦尔至顺三年。这一时期的杂剧文人色彩进一步加强。在题材内容上，爱情剧更关注爱情本身，如王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》；神仙道化剧在创作中有重要地位，如马致远的《陈抟高卧》、《任风子》等，反映了知识分子对精神归宿的思考探求；文人事迹剧则表达出当代文人的感慨，如郑光祖的《王粲登楼》。在艺术风格上，文采派占据主导地位，如王实甫、郑光祖。 　　（3） 晚期：元顺帝帖睦尔统治时期。这一时期杂剧的创作中心南移至江浙一带，南戏创作开始繁荣，出现了杂剧与南戏并行的情况，但是没有可以和初中期相比的杰出作家和作品。元晚期的杂剧在内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主，形式上表现出北剧和南戏的交流。 　　三、元杂剧剧本形式的特点 　　元杂剧剧本一般一本四折，每折分为若干场。折是音乐组织的一个单元，同一宫调的一套曲子唱完为一折，这同时也是情节发展的一个较大的段落；一场则是从演员上场至全部推入后台，舞台上出现空场。 　　有的剧本有楔子，楔子是四折之外的独立小段落，放在第一折前或折与折之间。 　　剧本末尾有题目正名，一般为两句或四句对句，最后一句为剧名。 　　剧本的每一折都由曲辞、宾白、科范三部分。曲辞前面表明宫调和曲牌名称。宾白简称白，是剧中人物的言语，由散白和韵语组成。其中两人相说曰宾，一人自说曰白。科范简称科，是说明剧中人物的动作表情及音响效果等的。 　　四、明杂剧的创作分期及其特点 　　1、 更生期——明初至嘉靖，这一时期的杂剧创作可分两个阶段： 　　一是明朝建立至成化年间，特点是：（1）有名氏作家很少；（2）杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；（3）剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐内容；（4）语言上表现出华丽雅致的倾向；（5）剧本体制上，受南戏影响而有所突破。 　　二是弘治到嘉靖年间。特点是：在内容上，主要用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；在形式上也开始大破元人的定格。 　　2、 繁荣期——隆庆以后。特点：（1）形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限于一人；（2）内容上，多写文人乐道的雅事趣闻，人物形象也多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。 　　五、元明杂剧创作主体的差异以及这种差异对元明杂剧创作的影响 　　元明杂剧创作主体有着很大的差异。元杂剧作家主要包括两类，一是下层官吏、落拓文人，如关汉卿、马致远、郑光祖等；二是隐逸之士，如白朴、王实甫等。明杂剧创作主体的地位明显上升，其中甚至包括藩王、显宦。 　　创作主体的特点直接影响着杂剧的风格。元杂剧创作主体对杂剧创作的影响表现为： 　　（1）因元杂剧作家以杂剧作为寄寓心志的工具，故其作品的情节、人物往往是作者主观情感的寄托； 　　（2）因其地位低微或经历过深切的忧患，故其作品常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考； 　　（3）因其有良好的