安仁桥馆b49d4326d8354b62b71c85c0738492e.pdfVIP

DOI ：CNKI:11-1847/TU1009.014 网络出版时间：2012-10-12 10:09 网络出版地址：/kcms/detail/11.1847.TU1009.014.html 安仁桥馆 MuseuM-Bridge in anren 非常建筑/Atelier Feichang Jianzhu 桥馆的正式名称为十年大事记馆，是用于展示樊 同时，本项目也成为一项回溯西方古典主义在中国的 历史沧桑感的外观，能引导参观者们追问历史的真义。 建川先生所藏文化大革命时期文物的陈列馆。馆址位 发展过程、以及尝试在当代设计中传承古典精神的探 对于混凝土材料本身，我们认识到，以日本建筑为代 于四川安仁建川博物馆聚落中。因基地横跨河流，该 索。在此考量下形成的博物馆形态是一个简洁的带有 表的高精细度手法并非表现混凝土质感的唯一途径， 建筑同时是一座步行桥，从而得名 “桥馆”。 深远出檐的单一体量。 采用别的形式也可能传达混凝土的美。我们提出：向 桥馆的设计建立在3 个观察和思考上 ： 粗犷之美或粗野古典主义 巴西建筑学习。 社会主义现实主义 同时，在设计过程中，我们不断反思古典主义的 作为城市基础设施的建筑 受苏联的影响，1950 －1970 年代社会主义现实 原则。比如，博物馆盒子没有典型古典主义建筑所具 我们将步行桥看作街道的延续，试图弱化基础设 主义风格居中国建筑的主流地位，构成中国建筑设计 备的基座，而是支撑在倾斜的柱子上。更为明显的是， 施、建筑与城市之间的界限。博物馆盒子的悬挑出檐 传统中不可或缺的一章。剥去意识形态的符号，这种 混凝土表面的粗糙肌理颠覆了古典主义的优雅感。整 覆盖了步行桥，创造了供参观者和过路者止步的室外 风格的形式语言实质是古典主义，以均衡、完整、简 个混凝土结构由技术不甚熟练的当地施工人员建成， 建筑空间，同时也用作博物馆的入口。 洁等为其主要特征。既然桥馆是人们反思20 世纪中期 结果成为了对粗砺质感的礼赞。受画家卢西安· 弗洛 博物馆室内通过4 个横跨屋顶的天窗采光。展览 一个时代历史的场所，我们认为，设计以该时代的建 伊德作品中以 “粗野”现实主义挑战当代人性的启发， 陈列由樊建川先生设计。桥下开放空间将用作展览、 筑语汇为线索，对建立起时间的连续性是至关重要的。 我们希望桥馆 “粗野古典主义”建筑与生俱来的赋有 茶座和演出场地，屋顶平台将来可作雕塑展示。□ Officia lly named 1966 －1976 Majo r Eve nts could construct the continuity of time by offering architecture of the Museum-Bridge may gain an Pavilion, this is a museum that houses the artifacts clues of the architectural manifestations of that instantly aged appearance that could aid the visitors from the Great Cultural Revolution period from Mr. historical period. Furthermore, the project evolves in search for the meaning of the history. As far as Fan Jianchuans collection. Located i