3D首饰技术的诗意.docVIP

　　3D首饰技术的诗意 3D首饰设计师斯特凡尼娅·卢凯塔（STEFANIA LUCCHETTA）的创作手法徘徊于外形与技术之间，通过一种纯手工无法完成的正式研究，运用最富创意的技术，配合上前卫的解构和实验的好奇心，征服了首饰世界。 文_Text_Emma 图_Phato_Stefania Lucchetta “我的首饰由具有生物兼容性的树脂、聚酰胺、钛或钨铬钴合金制成，是对形状、材料和新技术进行了长期和深入研究得到的结果。”斯特凡尼娅·声凯塔这样描述自己的设计，“在1999年刚刚开始做这件事的时候，我的目标就是突破传统生产的边界。我想前进，超越已取得的既有的成果，将所有现代技术推展到极限、探索它们丰富的潜能，发现新的表达的可能性。” 斯特凡尼娅的创作运用了现代的手段，但也保留了与当代无关的条件。对当下最好的诠释，此时此地最确切的含义，甚至对她自己创作的外观进行调整，使其更接近大自然中的形状：指纹、海绵或混凝土的几何空间。所得到的结果可以在斯特凡尼娅创作的复杂的可穿戴的建筑状首饰中看出端倪，她的首饰在21世纪混乱的创造力中进一步融合了精确的身份和认同，完美地与佩戴者的人体曲线相结合，形成完美的躯体连觉。 “如果让我试着来总结我的设计心路历程，我可以说，那就是一个持续尝试突破所有昨日的可能，竭力使用当今所有可用的手段。”斯特凡尼娅说。 对可能的创新的冲动和用最好的方式来解释当代的精神的愿望，不仅成为斯特凡尼娅直接对抗的手工制作的传统的原因，还使其沿着在工业设计轨迹和文化意识的设计的不同道路提出挑战．这些努力使斯特凡尼娅在2005年成为了ADI成员，在利基实验中取得艺术与设计间不稳定的平衡，接近今天经常被提到的“设计艺术(DESIGNART)”的概念。 斯特凡尼娅的作品都是限量版，显然与大批量设计的严重性不同，却与马拉里（MRNARI）的“未来的原型将比大系列产品更有价值”的观点相一致，也完全符合斯特凡尼娅近年来一直在参照的恩佐·马里(ENZOMARI)的观点：一个项目的质量取决于它触发文化变革的程度。要向“机械制造”大开所谓应用艺术的最传统领域的大门，用三维建模软件替换建模和手工造蜡模，引发了一场关于金匠领域传统的保留以及国际媒体和评论家的兴趣和任何的辩论，这当然是触发了一种文化变革。 斯特凡尼娅·卢凯塔设计的首饰还通过将“奢侈”与低成本材料进行混搭来表达当代的精神。树脂和钻石在斯特凡尼娅的机器制造戒指上共存，也正是产品本身在决定着其自身的价值：因计算机辅助设计而诞生的首饰有其独特性，然而却与时尚和潮流的计划并无多大关联，所以注定要确定其具体的时空界限。 《设计》：请简要介绍一下你和你的设计。 斯特凡尼娅·卢凯塔：我生长在意大利巴萨诺(BASSANO DEL GRAPPA)，那是布伦塔河边的一个美丽小城。在我还很小的时候，就被艺术所吸引，特别是视觉艺术。1999年，我从意大利威尼斯东方大学(CA’ FOSCARIUNIVERSITY IN VENICE)以优异成绩获得文学和艺术的历史专业文学学士；2004年从意大利帕多瓦的设计学院(SCUOLAⅡALIANADESIGN OF PADUA)获得工业设计专业硕士；此前，还在威尼斯美术学院学习了一些模块。我在家族事业中接受了金匠艺术的训练，在熟练掌握了模压首饰、失蜡铸造、雕刻和激光切割知识之后，自2000年，我就开始专注于3D软件和快速原型机。2002年，为配合我的工业设计系列，研发出了创新的技术，我发布了限量版的首饰，所采用的材质包括：高分子聚酰胺纤维、透明树脂材料、钨铬钻合金和钛金属。我的研究重点是将新技术应用于珠宝设计，依靠连续实验的方法和材料，除了传统的生产工具，创造新的可穿戴的标志和符号，捕捉我们时代的本质。 2010年11月，我的作品被MEDIATELY FASCINATEDBY THIS AKING A PENCIL SKETCHFIRST, THEN THE ORTHOGONALPROJECTIONS AND, AT THE END,I MADEA SORT OF MANUAL RENDERING.DRAWING WITH COLORED PENCILS ORWATERCOLORS。 《设计》：我在CHRIS ANDERSON的书中读到，他认为“3D首饰设计是在首饰业界生存的解决之道。”你同意这个说法么？你认为的前饰设计的趋势是仆么？ 斯特凡尼娅·卢凯塔：我得承认我还没有看过这本书。我觉得CHRIS ANDERSON是在炎论工业领域的问题，而不是设计-艺术（这才是我的领域）。我同意他的观点，因为3D设计和计算机数控(C)越来越有助于降低成本、提速生产新产品，让