台湾电影《不能没有你》镜像分析.docVIP

　　台湾电影《不能没有你》镜像分析 崔新悦 【摘要】台湾电影特别擅长于讲小人物的大故事，《不能没有你》堪称代表作，这部影片在播出两年内获得了众多奖项。本文从影片的构成元素和社会反思两部分探讨为什么这部电影会那么深入人心。 .jyqka95 要求的影片了。虽然这一系列的要求并不代表影片达到多么高的美学标准，但它至少因为在电影摄制中灌输的朴素感和电影构成的纯粹性，让观众能更深刻地融入到真实的故事和演员的表演本身。 一、影片构成元素分析 影片的剪辑方式和大多数新一代导演的剪辑方式十分类似，不很讲究后期的剪辑和特效的使用，甚至直接打破了传统剪辑中动接动、静接静的剪接方式，像是一种镜头的罗列。而过渡当中，也直接粗暴地用了黑场。在叙事上，影片也并不愿意将故事发展的全部过程完整地展现出来，比如主人公李武雄在桥上被抓走之后，从时间顺序上应该是其被送审，挣扎于对小女儿的处理等等，但镜头却在被抓之后戛然而止，紧接了一个缓缓走在路边被行车压出的水溅到的落魄场景，省略了所有锒铛入狱的过程，以及在这过程之中可能会有的嚎啕、挣扎和伤害。对观众来讲，这样缺乏过渡的剪辑和讲述方式，看起来似乎有点客观，因为它一定程度上避免了对情绪的过度渲染，但却充满着冷漠和无奈。 说到冷漠，不得不提到影片黑白的背景。色彩被压制之后总是会浮起一些质感，比如眼角的皱纹，皮肤的光。从摄影的角度来说，黑白而出的质感并不是在色彩之下的表述，它可以说是所有色彩的集合或加权，是一种抽离的观影体验。而在影片中，导演之所以放弃了颜色，也许只是采用一种强迫的手段让人不得不把对色彩的注意力放到这些简单的人物身上，也许就是像他自己所说，“找不到这部电影最适合的颜色”。放弃了色彩，也给了观众一种强迫性的冷静，运用黑白色电影进行叙事，一定是导演希望能够一定程度上消除观众的代入感，使观众能够站在更丰富的角度去感受。参与到叙事当中的元素越少，故事就越会质朴到引起人的思考，所以我们会看到父女之间简单的互动、真诚的爱，底层人民的怯懦、生活的挣扎，钢筋水泥和机器的冷漠等等。 钢筋水泥和机器的关系大概就是公路大桥和汽车的关系，他们彼此利用，没有交流。《不能没有你》不是一部公路电影，它的主题和背景都不在公路上，并且在路上对武雄父女来说也并不是为了旅程，而仅仅是生活的一部分。然而影片中还是有大量在路上行进的戏份，并且每一段时间都不短，以各种角度呈现着。武雄带着女儿不停地东奔西走，刚开始是为了生活，后来是为了在一起。武雄有一辆机车，骑的时候女儿坐在后面，抱着他的腰，没有什么言语，但是肌肤的接触就是一种情感的交流，这种接触让他们显得比影片中其他人都更加丰满。影片中大多数行进都是由这辆机车完成的，从高雄到台北，从立法院到警察署。它承载着武雄父女的生活和希望，它行进的路也总是被灯光照亮。和它对比最明显的是武雄的国小同学林进益派秘书送两个人去警察署时坐的小轿车，过程中车窗玻璃上反着光，秘书不停地介绍着他们没有到过的台北。小轿车虽然速度快，高级，但是没有回应，没有人性。而这辆机车，它帮忙摘芒果，也陪着他们等待。 每个故事的真实发生和发展构成里面，都会由许多个细节组成，然而在故事的叙事里面，只有其中的一小部分会被导演挑出来用以呈现。比如机车，代表着恒久陪伴，是一种情绪的构成。在立法院门前等待的时候，机车在镜头的前面，武雄父女俩远远的在画面的后方，显得更加单薄和孤独。在《不能没有你》当中，多次出现大前景的拍摄方式，比如在第一次报户口的时候，工作人员一直在前面忙碌地交流，而武雄父女俩坐在后面等待。每一次两个人都是在远远的后面，每一次他们的命运都是被决定的。如果不是因为电影，这样的两个人一定会被忽视，即使是在电影中，他们也不是被平等视待的两个人。 在电影中，和两个人在一起时间最长的是水。在《不能没有你》当中，水大概就是父女俩的生活。他们每天沿着水边来来去去，住在窗外就是水的仓库，他们靠水下作业糊口，归途之中妹仔在教室的黑板上画的也是弯弯的海浪。每一次遇到危险的时候，就有一个水龙头嘀嗒嘀嗒地掉水滴，跳桥那一次，前景中干脆就是一个急喷着水的水管。谁能说水是没有感情的呢，武雄和妹仔最重要的感情交流就是在水里。每次下水，妹仔都趴在船边看着下面，李武雄也常常回望水面，隐隐地有一个小小的影子。 “你想学游泳哦？” “因为……你在海里都好久，我想跟你在一起。” “我看你每次都趴在那边，你真的看得到我吗？” “看得到啊。” “海水那么深，你要怎么看得到我？” “我一直看，一直看，一直看，就看得到。” 这一段，大概是父女俩最深情的告白了，在他们以为可以从此合法地生活在一起的时候。在现实中被导演故意放弃的煽情，都在水下淡淡的散开。