A论文网：丢失地方的地方戏——当下地方戏生存忧思.pdfVIP

61I主茎茎叁型兰!!茎室!!!!!兰1 2查翌塑型茎查亘室!!!!至笙!塑璺笙!!!塑n HUNDREDSCH00LSIN ARTS一 文章编号：1003—9104(2014)03—0061—04 3A论文网： 张编辑QQ:1105665661 丢失地方的地方戏 ——当下地方戏生存忧思 王长安 (安徽省文学艺术界联合会，安徽合肥230001) 摘要-对于中国的地方戏而言，地方是它的母体，需要是它的前提，差异是它的本质。 本文对当下地方戏所处境遇颇为忧虑：一是需求弱化，个性丢失，中心地位不复存在；二是时 过境迁，载体丧失，生存空间日益萎缩；三是先天不足，后天罹患，发展道路愈见迷茫。 关键词-戏曲艺术；地方戏；地方性；需求；个性；载体；生存空间；发展道路 中图分类号：J80 文献标识码：A 就戏曲生存而言，所有产生于中国的本土戏曲都 表性，渐次变得苍白而空洞。由此，多域的帝国j多样 是地方戏。宋金院本是“大都”地方戏；南戏是“临 的地方、多彩的民风、多元的生活和多族类的民众便 安”地方戏。元杂剧所分“南北曲”，实质上就是南方 又不得不重新创造各自新的地方戏。史学家曾给了 中国和北方中国的地方戏。人们习惯地用“昆山”、 它们一个十分恰切而形象的名字——“花部”。由 “海盐”、“余姚”、“弋阳”四大声腔来概括明代戏曲， 此，我们不难看出，中国的地方戏其实一直是在“由 除了表明某些剧种的声腔所宗外，也切割出了各剧种 地方走向非地方”；“由建立地方性到丢失地方性”； 鲜明的地域特征。这种方式还直接引出了对清代地 “由整合——解除多样，复由多样——颠覆整合”这 方戏的地域性分切，即所谓“南昆、北弋，东柳、西 样的循环轮转中生存并发展着的。这其中，地方是它 梆”。在这样的情势下，中国戏曲通常会因多元积 的母体，需要是它的前提，差异是它的本质。 聚，产生出吸纳较多地域元素从而覆盖范围更广的超 一、忧思之一：需求弱化，个性丢失， 级剧种，即所谓“大剧种”。如明t-t,的昆曲和清代的 中心地位不复存在 京剧。京剧虽号称“国剧”，其本质依然是“北京”的 地方戏。这从其一度名之为“平剧”①即可略见一斑。 到1949年，中国成熟戏剧已经走过了近千年的 颇富意味的是，由这种积聚而产生的“超级”地 历程。新中国成立前的约200年间，可以说是地方戏 方戏或大剧种并不能始终保有对曾经所代表地域的 风起云涌的时代。那时，由于交通、通讯及语言甚至 情感亲密，不能风光永驻，一劳永逸。由于封建帝国 趣味的限制，“十里不同俗，百里不同言”，中国大地 的集权性质，所有这些超级剧种一旦形成就蛰伏或依 几乎所有的民众聚集区都有自己的“地方戏”。人们 附于权力中心，为权力所用，依权力而在，借权力而扩 在相对固定封闭的狭小区域里依据自己的喜好和可 张。逐渐失去了对其所由产生和弥散扩张地域的代 能，用戏剧的方式娱乐着自己。正所谓“乡里狮子乡 -作者简介：王长安(1956一 )，男，汉，安徽宿州人，1986年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系，研究员，国家一级编剧，曾任安徽省艺术研究 院院长，安徽省剧目工作室主任，《