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　　浅析声音蒙太奇在电影中的运用 黄农 【摘要】蒙太奇在电影中的运用是一伟大创举，它使电影跨越时空的叙事方式成为可能。声音蒙太奇在该过程中是一重要介质，发挥着巨大的作用，它促使电影在影像画面的切换上更加流畅；它能够增加影片同一时段中的信息容量；它可以深化影片主题，推动情节的发展；它能使观众在不知不觉中融入影片的情景之中。本文从声音蒙太奇在电影中的具体应用入手，结合蒙太奇技法成熟的理论，分析声音蒙太奇的美学价值。 .jyqkontage 的译音，它是法国建筑学上的一个术语，意思为构成和装配，后来被引用在电影中指的是剪辑和组合。电影蒙太奇就是把一部影片分别拍摄成许多镜头，然后按照导演预先要表达的思想，以及观众的心理接受特点重新排序组合，形成一个具有完整情节的故事。 在电影中，蒙太奇手法的运用使得电影改变了单一镜头简单的叙述，而是以鲜活、生动的方式向观众讲述故事。画面蒙太奇的运用使得所有离散的镜头都具有关联性，这些离散的、分割的、跳跃的镜头通过蒙太奇艺术手法剪辑成有必然联系的画面，展示着直观的内容；声音蒙太奇则使得声音世界的各种丰富的音响在影片中得以运用并发挥着重要的作用。在优秀的影视作品中，蒙太奇技术手法总是体现得淋漓尽致，声画结合的视听形式总能给观众带来强烈的震撼和享受。 电影是视听艺术，画面和声音是构成电影艺术的物质载体。声画结合的艺术形式也是电影成为最大众化、最受欢迎的原因所在。在对电影作品的观赏过程中，尽管观众往往是以影片中直观的故事情节和精美的画面为自我判断的主要依据，而影片中的声音由于没有视觉形象不能形成直观的感受，但它在影片中所发挥的作用却是无可替代的。 蒙太奇不仅是一种电影表现技法，更重要的是一种电影思维方式。这种思维方式在电影的创作中有着重要地位。在电影的声画关系上，由于编导者在电影作品的镜头画面处理上往往有意识地运用各种不同的蒙太奇手法，因此，在处理与镜头画面相配合的声音时，也必然随之产生了比较鲜明的“切”、相对柔和的“叠”、带有段落感的“淡入淡出”、以及声画同步、声画对位等丰富多变的蒙太奇技巧，这些技巧就构成了声音蒙太奇的思维方式。 二、声音蒙太奇在影片中的应用 电影中的声音是由语言、音响和音乐这三要素组成。蒙太奇手法在声音三要素中的运用是丰富多样的。 1、语言 在电影中，语言主要是人物对白、旁白、独白和内心独白，这是推动故事情节发展的重要因素。通常电影中的人物对白是一问一答式的，但如果把不同人物在同一空间的语言对白运用蒙太奇手法表现出来，就可能造成特殊的效果。例如，电影《风声》中，声音蒙太奇的运用就非常出色，它是影片感染力的关键所在。故事讲述了抗战时期，日军头领怀疑伪军情报机关内五名官员中有一个是“内奸”，随即对这五人进行了残酷的审讯。在特务处王处长和这五人的分别谈话一段中，影片运用声音蒙太奇技法，把这里的谈话处理成基本是每个人的独自表白，这段的画面表现形式完全可以忽略不计，而声音则是在主导位置，这段声音蒙太奇的运用使得这五个人的性格特点对比突出，人物形象非常生动，而且影片也显得十分简洁精炼。 旁白在影视作品中的应用也是很普遍的。这种声音蒙太奇的运用，可以使观众直接走进编导者预定的情境中。例如影片《城南旧事》的片头，画面是荒野，古城、夕阳、骆驼，生动地再现出二十世纪三十年代老北京的风貌，与此同时，伴随着一个老妇人缓慢、暗淡的旁白声，观众被带到那遥远、深沉的年代。 声音蒙太奇在体现人物内心活动时的最有效手法就是采用内心独白。在文学作品中，人物的内心活动可以通过文字语言细腻地描绘出来，而在影视作品中，运用内心独白这一声音蒙太奇手法也是能够很好地体现出来的。例如，在法国影片《红与黑》中，木匠的儿子索黑尔.于连应聘到市长家当市长儿子的拉丁文教师，虽然于连出生低微，但他的内心却很高傲。他痛恨市长对他说话时趾高气昂的傲慢态度，在影片中他的丰富的心理活动都是用内心独白的形式表现的，这里声画并行的蒙太奇手法，既表现出于连的个性特点，也增大了影片同一时间段的内容容量。 2、音响 影视作品中的音响是指除了语言和音乐以外自然界的一切声音，它包括风声、雨声、鸟鸣声、流水声等。在影视作品中，音响蒙太奇可以辅助画面并产生特殊的效果。 音响蒙太奇的运用可以加强画面的真实感，缩短观众与银幕之间的距离，使人有如临其境之感。例如，在美国影片《泰坦尼克号》中，当豪华游轮撞到冰山时，猛烈的撞击破碎声、人们慌乱奔跑的脚步声、驾驶仓内机器的轰鸣声、海水冲进机舱的浪花声、锅炉房闸门的关闭声等，这些多层次丰富的音响营造出海难来临时那惊魂的时刻。其实，人们都知道这部影片中的许多场景都是电脑动画制作的，但在观看影片时，人们还是被眼前的场景