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《元明清文学》教案精选 （执笔人：李庆霞） 前 言 　　《元明清文学》是《中国古代文学》的最后一部分。从元代开始，中国文学就转入了一个新的时期。在体裁方面，传统的诗歌散文不再占主要位置，小说和戏曲的成就最为重要；在表达方式上，文学创作由直接的抒情转入间接的叙事和描写；在内容上，由表现作家的心灵感受转为描写广阔的社会生活和人情世态；在审美情趣上，由高雅、含蓄、精致转入通俗、直接和热烈；文学创作接受的主体，也由士大夫阶层为主体转入社会各阶层的共同创造；文学的风格随之呈现出雅俗共赏，纷繁复杂的局面。 第一编　元代文学 第一章　元代文学概述 第一节　元代文学的社会背景 　　一、国家统一，民族融合与隔阂并存 　　二、经济发展，交通发达，城市商业繁荣 　　三、科举制长期废辍，文人地位下降 　　四、仕出多途，吏治混乱，百姓苦难深重 　　五、思想多元，儒学地位相对下降，封建礼教束缚有所松动 第二节　元代文学的特征 一、叙事文学成为主流 1、元杂剧和南戏 2、元代的小说（话本小说） （1）小说话本，主要是短篇小说，讲述烟粉、公案、灵怪等等。 （2）讲史话本，又称“平话”，主要讲历史前朝兴废故事。 （3）说经话本，主要是演说佛经故事。 二、抒情情文学退居次要位置。 1、散曲 （1）散曲的来源 （2）散曲的体制 （3）散曲的特征 　　①句式多变灵活多变，可以增加衬字。 　　②以俗为和散文化、口语化的语文风格 　　③活泼灵动，浅俗坦露的总体风格 　　④散曲风格形成的原因 （4）散曲的创作：作家很多，作品也很多，也非常好 　　①平民胥吏作家：马致远、张可久 　　②达官显宦作家：张养浩 　 ③为什么元代后期的散曲由通俗转入曲典雅的原因。 2、诗词文：急剧衰落 三、传统思想为主旋律，兼以异端色彩 四、酣畅自然的风格 第二章　元杂剧概述 第一节 渊源与体制 一、中国古代戏曲的历史渊源 （一）萌芽阶段（上古至唐五代） 1、原始蒙昧时代 2、春秋至两汉的俳优 3、汉魏六朝的百戏 4、唐代五代的音乐、舞蹈、表演艺术、文学素材 （二）形成阶段（宋金时期） 1、宋杂剧和合院本 2、诸宫调 3、其他因素 （三）成熟阶段：元杂剧 二、元杂剧特点 （一）叙事特点：代言体 （二）体制 1、结构：一般是一本四折， 2、曲调与唱词： 3． 宾白 4、科范 5、角色 三、元杂剧兴盛的历史原 1、市民阶层的精神文化需求 2、统治者的爱好 3、知识分子地位下降，专业作家群形成 第二节 创作与发展 一、作品与作家概况 二、分期 （一）三分法 1、蒙元时代（1234-1294），2、一统时代（1295-1335），3、元正时代（1336-1368）， （二）二分法 1、前期（蒙元时代），元杂剧的黄金时代，以北方作家称为主，以北方的大都、东平、真定、平阳等城市为创作中心。 2、后期（一统时代）以杭州为中心的南方作家群的杂剧的成为后起之秀；繁荣了一段时间，但也逐渐衰落的。 三、元杂剧的分类 婚姻爱情剧、社会剧、历史剧、公案剧、神仙道化剧。 四、作家与创作 （一）北方作家群的创作： 1、大都作家群，以大都为中心。 （1）关汉卿、王实甫、马致远 （2）纪君祥《赵氏孤儿》 （3）杨显之《潇湘雨》《酷寒亭》 2、河北作家群，以真定为中心，主要作家作品有： 白朴 李文蔚《燕青博鱼》 尚仲贤《柳毅传书》 戴善夫《看钱奴》 郑延玉《风光好》 3、山东作家群，以东平为中心，主要作家作品有： （1）高文秀　《双献功》 （2）康进之　《李莲负荆》 （3）李好古　《陈州粜米》 （4）武汉臣　《老生儿》 4、山西作家群，以平阳为中心，主要的作家作品有： 石君宝《秋胡戏妻》、《曲江池》 李潜夫《灰阑记》 5、北方杂剧作家的风格 （1）、题材广泛多样。 （2）、对现实积极的抗争和叛逆精神，具有引人振奋的战斗力。 （3）、本色自然的语言。 （4）、当行的结构。 （二）南方作家群的创作（以杭州为中心） 1．分期与作家作品 （1）1276－1307年，　是北方作家的南方创作时期 关汉卿《望江亭》、王实甫《西厢记》、马致远《汉宫秋》以及一些神仙道化剧。 （2）（1308－1332）新一代南方作家的创作 代表性的作品有：郑光祖《倩女离记》、《王粲登楼》；乔吉《两世姻缘》、宫天挺《范张鸡黍》。 （3）南方杂剧的衰落期（1332—1368） 2、南方杂剧创作风格 （1）创作题材：主要集中在婚姻爱情（文人韵事），神仙道化这两大类） （2）宣扬伦理道德的趋向日益加强 （3）语言典雅工整 （4）大都为案头之曲，不太适合演出 第三章：关汉卿 第一节　生平与创作 一、生平 　他大约生于1225年，死于1300年，生于金的晚期或未年，死于元成宗大德年间。从他所具有的文化修养来看，他的家庭在当时有一定的社会地位，入元后他并未入仕