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大地成为风景与风景进入大地 [英]马尔科姆·安德鲁斯 图像的欣赏者而非创造者时，更是如此。 大地成为风景 通过凯伦·克诺[KarenKnorr]的一幅摄影作 一处“风景”，不管是耕种了或未开垦的， 品《想象的愉悦：鉴赏家》，可以很明了地感受 在它成为艺术品的主题之前，已经是人工品了。 出来：我们在何种程度上被指定到了欣赏者的位 即使仅仅是在“看”，我们就在做着塑造和译解 置。一尘不染的对称性的房间，它的冷静、古典 的工作。一处风景可能永远不会被再现于一幅画 式的装饰，它的有节制的、均衡的光线分配，它 或一帧摄影作品中，尽管如此，当这片土地被当 的平滑而使人宁静的线条，所有这一切在表示这 作“风景”来感知的时候，就已经发生了某些意 儿是专为欣赏自然美景而布置的，而这一美景却 味深长的事情。我们尽可以兴之所致地用速写或 又与室内的一切毫无共同之处。那幅绘制的风景 摄影记录下眼中的一方土地，并将获得的画面称 有着粗糙的肌理，自在繁衍和分枝的形态，不对 为“风景”，但这还不同于正式的艺术家的制作 称的构成，以及变化丰富的光线和难以度量的空 方式，艺术家所做的，是要记录下那种能将一片 问深度。它那厚重的金色外框凸显出其高贵的价 土地构建成一处风景的观察。不管是不是艺术 值，其地位亦因精心配备的饰带得以加强。这幅 家，我们在多少世纪以来，一直在进行着这种心 照片的标题《想象的愉悦：鉴赏家》无疑是带着 理上的转换过程。这一习惯是我们和周围物质环 调侃意味的。人们也许要置疑：这位独自一人， 境的关系的全部历史的一部分，而在这种关系 衣冠楚楚的观看者到底享受到了什么样的想象 中，风景再现的视觉传统从一开始就是其中极为 的愉悦，他只是偶然而漫不经心在停驻下来，半 活跃的元素。 对着画面，向那片广阔的景色留下片刻的注视。 风景图像滋养了风景图像，而且人们可以—— 正如本书将着手进行的一一在这种艺术式样中 追溯其不同类型上的渊源。风景画同样也培育了 某些带上先入之见的眼光，这些先入之见也许永 远不会在艺术品中正式得以表达，但是在我们各 自对自然环境以及这一环境的图像的反应过程 中，这种先入之见起着至关重要的构形上的作 用。本书的插图中有着许多相似的图像——他们 之间的极端相似性要归结为我们感知大地和风 景的方式的影响，这些艺术作品并非最终的成 果，也不是对景色的知觉及其转换这一过程中的 起始兴奋点。我们很难认清自己在多大程度上参 与了这一过程，尤其是当我们仅仅视自己为风景 大地成为风景与风景进入大地 5 凯伦·克诺评论道：“观赏者们总是喜欢走马观 心中去。本节无意于描述风景画的历史，或者是 花，而不是去细细品味这些作品”。 更宽泛的风景艺术的历史。在我的题目中所给定 怎样才称得上是对绘制图像的欣赏?在本 的地理学和年代学的范围之内，即使是那些有关 文中，“风景”到底代表着什么?它是文化精英 风景的片断历史，也是难以驾驭的。我在本书中 独享的、稀罕而纯粹的、带有某些特权意味的体 的意图是想讨论某些前文中已经引出的问题。我 验吗?如果是，那种相信自然界向我们所有人自 关心的是不要把读者仅仅再带入另一类画廊，或 由开放的信念又会发生什么变化?在观看者和 者是特地进入那些有关“风景”的展厅(虽然这 风景绘画的相遇中，又有多少是真正的鉴赏和品 是一项让人乐意的活动)。