塞尚和毕沙罗风景油画浅析.pdfVIP

!里差查堂堕兰堡：塑旦型～l啦 塞尚和毕沙罗风景油画浅析 邬国宝 卡米耶·毕沙罗(1830—1903)是一位名声不甚显赫的法国印象 派画家，然而却是塞尚大为尊敬的画家。塞尚曾说， “毕沙罗是最接 近自然的画家之一”， “谦虚而出众的”毕沙罗就像是他的父亲。 保罗·塞尚(1839—1906)，曾是一个很少被人理解的孤独 者，一个被媒体讥讽为“无知的拙劣画家”、一个低fl色JL。而毕沙 罗读懂了他，并在初期引领他走进印象主义的殿堂。 塞尚和毕沙罗不断以自己的方式寻求艺术的“对话”，经典地 表现在他们期间创作的风景油画作品中。他们绘画的 题材相同或相似，而创作的方法却独具风格。本文将试图通过对其 间完成的部分风景油画的解读，从绘画的处理方式、底图层的应 用、构图方式等方面展开分析，提出画作之间的主要区别，阐释两 位艺术大师数十年来所致力于其中的对话。 一、绘画的处理方式：毕沙罗的《丰收的土豆》和塞尚的 《蓬图瓦兹附近的小房子》是两位艺术家对相同或相似景色进行截 然不同处理的典型例子。毕沙罗在绘画中用的是红色调；其技术手 法明显是他研究颇多的流于一定形式的大小一致的符号，这样的符 号几乎遍布整个画面，除了最远处的背景。这些符号无不表现了毕 沙罗一贯的主张，即一幅油画应该有一个主色调或颜色。 塞尚的《蓬图瓦兹附近的小房子》则是由各种各样的笔触和符 号所组成。这些都与他的关于“根据环境的色彩和色块来观察颜 色”的思想相吻合。在画面前景上的白色树干明显比毕沙罗那幅画 中的强壮的人物更富生机和活力，带着点强烈的黄色，显得很温 暖；在强烈光照下的墙体比处在阴暗中的同一材质的墙面也揭示了 一种更为温暖的色调。 1877年两位艺术家就同一题材以明显不同的方式完成了好几幅 作品。毕沙罗在1877年的《菜园和花树：蓬图瓦兹的春天》就比较 典型。该幅作品明显地保留了几个主要画面特征的轮廓线。画家谨 慎地不让颜色和邻近的形式重叠，最终在形式之间形成了一个清晰 的三维边界，用画笔真实地再现了春天花团锦簇的果园令人赏心悦 目的氛围。 毕沙罗在整个画面上的用笔显得一丝不苟：统一的大小尺寸和 图案。而塞尚在他创作《蓬图瓦兹比纳尔的花园》这幅油画时则比 较松散：画作在一个个形式里、一个个形式之间“流淌”而成。所 用颜料十分有限，即调配成有浅有淡的绿色以及锡耶纳土色。 二、底图层的应用：油画的底涂层也是整个构图中不可或缺 的要素。在塞尚1881年的几幅油画中，画家把底涂层融合到了整个 最终的构图中去。在有些作品中，他大量使用这种做法而在有些作 品中这做法本身和色彩一样起着微妙而不可或缺的作用。塞尚在其 《蓬图瓦兹的大桥和水坝》(1881)一画中以一种更为拘谨的方式 把底涂层与最终的构图一体化。树木和灌木丛都显示了那些不连续 的、部分省略的底涂层的闪光的部分，是和相邻的那些颜料的用笔 同等相似的符号。塞尚在该画中用了多样的画法，在一些道路上运 用淡彩，而在其他的道路上则用颜料比较厚重。然而即使是在这些 淡彩部分，底涂层也以一种具有艺术氛围的不鲜明的方式显现。 毕沙罗在其《蓬图瓦兹的大桥和水坝》一画中用了一种和塞尚 完全不同的方法运用了底涂层。再一次以全面的色调完成了创作， 从一个边界画到一个边界，从一个角落画到另一个角落。底涂层可 以从油画的各个边界上看得出来，底涂层是浅色的。毕沙罗用了底 涂层的色调来映衬总体上的亮色调和金黄色的色调，从而形成了非 常清澈透明的景色。 三、构图方式：两位艺术家构图在方式上也存在着不少的区 别。毕沙罗的作品《劳动者》和塞尚的作品《蓬图瓦兹附近的小村 庄》概括地表现了这些不同之处。毕沙罗在其作品《劳动者》中是 一笔一笔、一层一层辛苦地完成的。毕沙罗经常近乎过于认真地把 人物画进风景画中，但这些人物却总是几乎都是不切题的。而在这 幅画中人物对整个构图似乎是如此的重要，所以他稍作了调整。毕 沙罗在整个画面中对颜色的运用也都非常均匀而全面。 在塞尚的作品《蓬图瓦兹附近的小村庄》中，那些道路、小山 和树木的底线都是直接画上去的。在画面左下角我们发现他用一条 条连续的线条聚集一起表示建筑物。塞尚作了全面的前期绘画准 备，然而，该画最后的画面上有几条似乎并不表示着什么的线，那 几条明显的直线在画面中央本来是表示房屋的轮廓，但在最终完成 的油画上却并不表示任何东西。 毕沙罗的画，充满了均衡完整