古建筑及古典家具有什么关系.docVIP

古建筑与古典家具有什么关系 　从古典家具的身架、关节，透视古建筑与家具的亲缘关系 　　记者：建筑学家罗哲文曾说，没有中国古建筑，就没有古典家具，二者之间有着亲密的“血缘关系”。作为古典家具的研究者和制作者，您怎样看待这种关系? 　　杨燕：这的确是个很有意义的话题。中国古典家具在框架结构、榫卯工艺、造型和装饰手法上，都脱胎于中国古代建筑，反过来又影响到古建筑。二者灵犀相通，都具有鲜明的“中国特色”。这主要表现在三个方面： 　　一是使用的材料都以木头为主， 中国古建筑与欧美各国不同， 欧美是砖石结构， 垒砌出拱券， 很少使用木头， 当然也就无法形成环环相扣的木房屋框架—— 大木梁架结构;二是榫卯， 中国古建筑的特色之一是木头相互结合不用外物， 靠的是本身的榫和卯; 三是独特的应力，用榫卯和框架结构相互咬合牵制形成强大支撑力， 在结构方法上， 榫卯稳定性好、牢固耐久。 　　记者： 古建筑和古典家具都离不开框架和榫卯， 它们有先后之分吗? 　　杨燕： 有先后之分， 建筑在先， 家具在后。因为作为现在中式家具祖先的高形家具， 在唐代前后才形成并走向成熟， 而中式古建筑六七千年前就有了雏形。古典家具是借鉴了古建筑的造型和结构， 家具的“ 身架” 是从建筑的框架借鉴而来， 而家具的“ 关节” 正是借鉴了建筑的榫卯结构。 　　记者： 这很耐人寻味。从“ 身架“ 到“ 关节”， 古典家具为什么和古建筑那么相像呢? 　　杨燕： 应该说， 这与中国人传统的审美观和思维方式有关。建筑的出现是人类进入定居时代的标志(游牧时代不需要固定的建筑物)，而一旦筑房造屋定居下来， 房里就要有日常生活用到的家具。因为家具比建筑出现得晚， 它对建筑进行了深度学习模仿，如大木梁架结构、榫卯结构， 以及建筑装饰等。如此一来， 古建筑和古典家具有一些相同点，比如都讲究对称、方正严整、装饰多样等。 古典家具对古建筑的学习和模仿体现在哪些方面 　　记者： 古典家具对中国古建筑的学习和模仿体现在哪些方面? 　　杨燕： 首先是框架结构上， 古代建筑都有四角支撑的立柱， 民间叫顶梁柱， 一般四柱构成一间房，与之相连， 有栏额、枋子、雀替。在这方面古典家具对建筑的学习很明显，相应有四条腿(相当于柱子)、横枨( 相当于栏额)、牙板( 相当于枋) 和花牙子( 相当于雀替)。其次在尺寸和造型上，家具(桌椅、板凳、床榻、箱柜等)接触的是人体，和人的日常生活关系紧密，或坐卧、或站立， 都要求家具尺寸合适; 家具在结构上和建筑一样讲究横平竖直，横与竖之间要有过渡构件加固。 　　记者： 能否举一些在细节上家具对建筑进行学习和模仿的例子? 　　杨燕： 古典家具对古建筑的学习和模仿可以归纳为几种移植： 构件移植、线脚移植、开光移植和纹样移植等。比如： 刚才讲到的家具腿枨之间的花牙子是对建筑雀替的构件移植; 桌腿的圆润造型是对房柱和柱础线脚风格的移植; 至于纹样移植则更多， 红木家具上的龙纹凤纹和其他动植物、山水纹案， 都与古建筑上的同类纹饰一脉相承。考古发现也证明， 凡古建筑上出现过的装饰纹样， 绝大多数都被用在了古典家具上。 　　记者：了解这些特点和规律性知识，对大家购买、收藏和鉴赏古典家具会有哪些帮助? 　　杨燕： 帮助非常大。首先它能使人懂得欣赏家具， 分清家具的好坏。中国古建筑和古典家具传承千百年， 形成了合理的结构造型和审美特征，谁家的家具做得不到位，是结构造型不好， 还是艺术韵味不够，懂的人一眼就能看出来。 　　其次， 它能使人学会鉴定和收藏古典家具。古建筑和古典家具都有鲜明的时代特征， 比如， 有的特征形成于清代， 那么在明代或更早的家具上就没这种特征， 如果家具上这些特征与朝代不符， 那就是假货。这些细部“ 物证” 来说， 某个朝代建筑、家具风格的时代性， 对鉴定一样家具是否是该朝代的， 有很强的说服力。 掌握古典家具和古建筑知识，更懂得布置中式家庭 　　记者： 刚才讲到中国古建筑把许多特征“ 传” 给了古典家具。在这种“ 遗传” 过程中， 会不会有一些“ 变异”， 即家具变得和建筑不一样了? 　　杨燕： 古建筑和古典家具的构件造型和装饰的变化是一个繁简交替的过程， 一般认为家具要滞后于建筑一段时间。在借鉴建筑造型风格的同时， 家具自身也有一些“ 变异”，其中一些为独创。比如在“身架”上， 对建筑中原来横平竖直的东西做了创新，出现了三弯腿、罗锅枨、联帮棍等带弧度和曲线的造型。这主要是在不损坏牢固性和实用功能的前提下， 考虑了人身结构需要，并加入了装饰美感。其实古建筑也不排挤圆弧等装饰， 如房屋上的月亮门和带拱形的窗子， 立柱顶上与横梁结合位置也要做卷杀， 做出圆弧形进行衔接。只是， 古典家具在这方面有了更多的推陈出新。 　　记者：以您的从业经验来看，古典家具对古建筑的“改进”都是出于哪