《窦娥冤》A.pptVIP

; 戏曲人生 舞 天 台 地 小 大 天 舞 地 台 这副对联明确地告诉我们，戏剧虽说是一门综合的表演艺术，但从它产生的那一刻起，就是生活的真实反映，它来源于生活，尽情地展现生活，在使我们感受艺术熏陶的同时，也使我们感悟生活的真谛。今天，我们一起学习真实反映当时社会生活展现当时社会矛盾的作品，元代戏曲大师关汉卿的代表作——《窦娥冤》。;教学目标;元 代 杂 剧 ;（二）结构 ： 元杂剧一般是一本四折（类似于现代戏剧的“幕”）（也有的由五折六折zhe构成）每一折可以包括较多的场次。有的还有“楔子”，一般置于第一折之前，类似现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物 ；有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。; （三）、角色 1、元杂剧的角色大致分末、旦、净、杂（丑）四类。;元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末(次主角）、外（老）末（老年男子）、小末（少年）等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有副旦、老旦、小旦、彩旦、花旦等。 净俗称“大花脸”，多扮刚勇人物或喜剧角色，性格相貌上有特异之处，如张飞、李逵。 杂（丑）是俗称“小花脸”，杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛bo老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。;(四)宫调：杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子。宫调，即乐调，相当于现代音乐的C调D调等。乐调七声也即宫、商、角、徵、羽、变徵zhi、变宫，用来表现不同的感情，正宫适于表现惆怅雄壮的情感。 曲牌，是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。如端正好，每个宫调可以有多个曲牌，在一起叫做套数，比如本课有十支曲子。 ;(五)、剧本构成：唱词（曲词）、宾白、科范（介）。 曲词：剧中人物的唱词，也即曲词，按照曲牌的字数句法平仄韵脚填写，也可有衬字增字，每折一韵到底，如《窦娥冤???押的是an韵。 宾白：剧中人物的说白，分为对白、独白、 旁白（背过别的人物自叙心里话）、带白（唱词中的插话）。 “曲白相生。方尽剧情之妙” 科介：关于动作、表情和音响效果的舞台指示 （动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。如“再跪科”“锣三下科” ） ;二、鉴赏戏曲语言的方法; 三、简介作者作品： 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。;《窦娥冤》被评为“元曲四大悲剧”之首。 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 ;元杂剧的四大爱情剧; 关汉卿,号一斋,老年又号已斋叟,大都(今北京)人,生活于1210左右--1300左右年间,一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。 我国最早的也是古代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人，被誉为“梨园领袖”、“杂剧班头”，1956年被列入世界文化名人之列。 ;关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述 ：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆……你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折she了我手，天赐与我这几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。” 可见他狂放不羁、坚韧不屈、与世抗争的个性。;悲剧原型; 于是如实禀报了，但太守却不听于公的正确意见，坚持判孝妇死刑。于公十分痛心，他抱着卷宗在公堂上大哭，然后辞职回家，最后太守竟然杀了孝妇。恰好东海郡在此后连续大旱了三年，新的太守上任后，于公主动向他陈述了孝妇冤案，并说大旱的原因是因为屈杀了孝妇。新太守便杀牛率众到孝妇冢前祭典，并为孝妇昭雪，此时天空忽然下起大雪，此后三年这里风调雨顺。 　 斗转星移，东海孝妇的故事在民间越传越广，最后经历代劳动人民的口头加工，变成的最流行的说法是：孝妇在临死的时候当众说：“我如果有罪，死而无冤，血当下流；如果有冤血当逆流，大旱三年。”当孝妇被行刑时，一腔白血直冲云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方汇成一大片水洼，被称为白血汪。白血汪面积至今达十亩，紧靠汪边的村庄因此而叫白血汪，