“给那些爱坏消息的人的好消息” 文：马修·伯利塞维兹“给 - Heidi Voet.PDF

“给那些爱坏消息的人的好消息” 文：马修 ·伯利塞维兹 “给那些爱坏消息的人的好消息”是谦虚耗子 （Modest Mouse）乐队 2004 年 发布的第四张专辑。专辑中的歌虽然时而离题，陷入少男少女的关系和心思的 无病呻吟的无底洞，但也讽刺了当今社会在媒体炒作下充斥的恐惧。我“发现” 这个乐队时，他们已经开始走下坡路了。一个朋友还把这个乐队形容为“过 气”。但是，我很喜欢他们充满活力、实验风格的后朋克旋律。谦逊耗子在 美国格朗基（Grunge，又译垃圾摇滚）风格最流行的 1990 年代成立。乐队 名字取自弗吉尼亚·吴尔芙（Virginia Wolf ）的短篇小说 《墙上的斑点》（A Mark on the Wall ）。故事主人公一直盯着房间屋顶上的一个斑点，不断思考 “自我夸赞”这个复杂的概念。“这样的想法是最令人愉快的了。连那些谦虚 而灰色的人们头脑里，也经常会产生这种想法。”这种迂回、勉强的联系让我 们想到了海蒂·芙欧特（Heidi Voet ）的作品。她那些充满魅力、看起来对于生 活温情脉脉的作品让独爱坏消息的虚无主义者摸不着头脑。 海蒂·芙欧特特别爱用歌词作为作品的题目。不过，她的灵感来源不是谦逊耗 子这种格朗基摇滚乐队，而大多是更加高雅的欧洲电子流行乐。她的作品和标 题基都紧跟时代步伐。不过，就像我后知后觉开始一个已经开始走下坡路 的乐队一样，我们也能从这些标题中看到一种扭曲的时间选择和讽刺。当然， 文的目的不是比较我们两人对于音乐的品味，而是让读者了解海蒂·芙欧特 的各种情感。它们不仅出现在各个标题中，也体现在她选择的材质和形式里。 它们也反映出，纷繁复杂的引用是造就当下社会的决定性因素之一。 “当代性”的重要特征之一是更高层次的多元主义。但是，它映射出的全球化 文化却患上了日益严重的幽闭恐惧症，不断地进行自我指涉。艾瑞特 ·罗格夫 （Irit Rogoff ）认为，当代性 “不是一个历史阶段，不是一种明确的材质，不是 1 一种邻近或关联的方式……而是一种联合（conjunction ） ”。这种联合可能体 现在影响力巨大的流行文化中，也可能体现在我们作为消费者的共同身份里。 它是凝聚世界的力量，让海蒂·芙欧特的作品成为这个世界重要的映像。海 蒂·芙欧特多媒体作品中平凡的物件蕴着各种联系，就像脑海中挥之不去的 歌词，颠覆任何形式的逻辑，让我们（不管我们愿不愿意）“进驻过去可能不 欢迎我们的领域，或者（这一点更重要），让我们得以高效地进驻这些领域。” 2 1 Irit Rogoff （艾瑞特·罗格夫）, “Academy as Potentiality ” （作为可能的学院）， 收于 A.C.A.D.E.M.Y. , 编辑 Angelika Nollert 和 Irit Rogoff (美茵河畔法兰克福: Revolver, 2006); 这书是西门子艺术项目主办的系列国际展览 和项目的一部分，项目合作方有汉堡的 Kunstverein、伦敦的 Goldsmiths College、安特卫普的 Museum van Hedendaagse Kunst 和艾恩霍芬的 Van Abbemuseum 。 2 同上。 如果罗格夫所言不虚，当代社会的决定性因素是联合，那么这些联合生成的速 度明显越来越快了。保罗·维希留（Paul Virilio ）的速度学（dromology ）告诉 我们：“光速成为了世界，全球化就是光速。”随着通信科技的发展，全球各 种沟通渠道不断涌现，现实的速度也变得更快了，这极大地改变着我们的世界。 在这个过程中，海蒂·芙欧特用来做她魔幻般的现成品作品标题的快节奏电子 流行乐成为了我们这个时代的配乐。 时间是海蒂·芙欧特的作品《6害怕7吗/因为7、8、9/我快失去/我所找到的》 （Is six afraid of seven/ cause seven eight nine/ Im about to loose the pieces I find ） 的重点。在这件装置作品中，她将几千块彩色塑胶电子表编织成一条精致奢华 的毯子。一看到这件作品，我们就能体会到形式的 “联合”——一个为世界各 地的人熟知的装饰品、可以戴在手上看时间的物体，通过层层叠叠的交织，变 成了我们脚下的家装饰品，每