第十一章 纪录片编辑.pptVIP

第十一章 纪录片的编辑;第十一章 纪录片的编辑;第一节 叙事性编辑与表现性编辑;注意：;（二）在纪录片便集中对叙事处理的结构方式：;3、交叉结构;二、表现性编辑;（三）表现性编辑常用的组接方式;3、象征式组接;第二节 画面编辑;（2）电视的视觉思维。按照观众的思维规律，即视觉逻辑组接，使观众在观看节目时，从心里感受到连贯通顺，这是从逻辑因素保证画面连贯性的另一依据。;2、运动镜头缓冲;（三）景别匹配因素; 电视纪录片往往采用单机一次性的拍摄方法，不主张对人物动作的重复拍摄。在后期编辑中，一般的要求是选择动作点，要能够使画面在长度上完整表现人物某一个动作的全过程，或者运动过程中一个相对完整的阶段。;内容表达的情绪、气氛，以及画面造型特征来灵活 地处理镜头的长度与剪接。;第三节 声音编辑;一、声音的编辑; 画面的特长在于形象塑造、细节描写等。解说词的特长在于叙事说理，但它应该说明画面没有或不可能说明的问题，而不能重复画面，还要有较多的停顿和间歇。;C、交流型：即采访者和被采访者一问一答的语言或 一群人的讨论语言，有较真实、较活跃 的现场气氛。;（2）注意录音话筒的方向、角度和距离，选择最佳录音点。 ;4、人声的具体剪辑方式 ;;（三）音乐的编辑;二、声音的综合处理—声画组合;2、声画分立; 声画对位与声画分立的区别在于分析问题的角度不同，前者是内容上的对比，后者主要是形式上的差异。; 电视作品中主要存在着内部节奏和外部节奏两种形态。; 节奏不是超然独立存在的，而是由内容产生，并仅仅为内容服务的艺术技巧和形式。节奏美感是内容美的具体表现。;（2）小景别（特写、近景）， 狭小视野中的动体， 动感相对较强。;5、动静变化;四、内部节奏与外部节奏的有机统一;第五节 音乐的选配;4、可以转场;3、客观音乐与主观音乐交叉使用