梦醒时分的阐释空间--论白先勇《游园惊梦》艺术价值构成机制.pdfVIP

第 卷 第 期 郑州大学学报（哲学社会科学版） 年 月 ). !# ’’ /01 , ). 20 , *345267 38 9:;29:34 42=/;5=?@ 20A ,!# 梦 醒 时 分 的 阐 释 空 间 ———论白先勇《游园惊梦》艺术价值构成机制 刘 俐 俐 （南开大学 文学院，天津 )% ’） 摘 要：白先勇在小说《游园惊梦》中有意识地采用了叙事学方法及互文性思路。小说在外视 角叙述中加入局部人物的内视角，并把两种叙述视角相互结合、穿插，进而通过内视角的回顾性叙 事，自然转入意识流中的诗意表达。与此同时，中国文学的丰厚传统给予作品互文性以极大便利， 并营造了“人在戏中，戏在戏中”等多方面的艺术效果。由此，又构成了梦醒时分的宽阔的阐释空 间。 关键词：《游园惊梦》；叙事视角；意识流；互文性；阐释空间 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） =! ,% 6 ’ ’ $ .!- !# $ ! $ # 白先勇的小说《游园惊梦》是《台北人》系列小说 湾，空间在时间的隧道中变迁，其间荣辱盛衰、人世 中的一篇，完成于 ’( 年。’(.’ 年改编成同名舞台 更替、生离死别，有很多撕心裂肺的故事，只有采用 剧，在美国和台湾演出均获得巨大成功。忠实于小 俯视角的第三人称叙述，才能统观审视和把握。人 说的意蕴，又配以演员出色的表演、优美的音乐以及 的心理世界和感情线索对于小说太重要了，白先勇 服饰、舞美，共同构成了一个凄美哀婉的世界和一个 深得个中三昧。因此，他不满足于时代风云变幻的 人或一群人梦醒时分的痛苦。小说《游园惊梦》已经 客观记录，他需要进入人物心理和感情深处，以便寄 成为汉语读者非常喜爱的文学经典，本文有意识地 予对人生、爱情乃至人世的理解。如何解决既有俯 选用一些批评方法，对《游园惊梦》进行文本分析，探 视角的历史叙述，又有感情和心理的深度描绘这个 寻其艺术价值形成的机制。 难题？在第三人称俯视角叙述中穿插人物视角的局 一、叙述角度的自如转换与意识流手法中的诗 部叙述，成为作家的艺术选择。 意表达 西方经典叙事学认为，第三人称叙述同时可以 由于中国传统白话小说脱胎于话本而擅长于叙 具有“外视角”与“内视角”。作为“内视角”的人物的 述，其叙述视角基本采用第三人称全知视角。叙述、 眼光往往较为主观，带有偏见和感情色彩，而作为 描写、议论、抒情自然地融合于无所不知的叙述者。 “外视角”的故事外叙述者的眼光则通常较为冷静 这个叙事传统滋养了古代小说家，也为现代小说家 ［］（ ）。所以窦夫人桂枝香大宴宾客，邀请昔日 ’ B!’% 所娴熟。白先勇既充分地继承传统叙述的自如便 得月台唱昆曲的各位姐妹们，这个起笔就采用了俯 捷，又富有创造性地拓展了叙述视角，达到了传统手 视角。引出了钱夫人后，叙述视角便转为钱夫人这 法与现代手法的圆融，突出体现于三个层次叙述的 个内视角：“窦公馆的花园十分深阔，钱夫人打量了 递进。 一下，满园子里影影绰绰，都是些树木花草，……